Alexey Nikolaevich Plescheev. Raport: Pleshcheev A.N. Numele unui pleshcheev

În octombrie 1908, Alexander Blok scria în articolul său „Evenings of Arts”: „Zilele trecute, un scriitor (nu din generația mea) mi-a spus despre serile literare anterioare: erau foarte rare și se distingeau întotdeauna prin solemnitate specială ... Dar de ce și-au scuturat inima: cu declarația lui uscată și grațioasă, Polonsky cu o mână solemnă întinsă și tremurând romantic într-o mănușă albă murdară, Pleshcheev în părul gri argintiu, chemând „înainte fără teamă și îndoială”? Da, pentru că, mi-a spus scriitorul, au cam amintit despre ceva, a trezit niște corzi adormite, a trezit sentimente înalte și nobile. Există așa ceva acum, poate fi? "

Semnificația unui scriitor în viața timpului său nu corespunde întotdeauna cu scara talentului său și cu importanța contribuției sale la dezvoltarea literaturii ruse. Adesea în istoria poeziei, vedem cum, chiar dacă incomplete, răspunsurile la întrebări arzătoare dau putere vocii artistului. Viața și caracterul scriitorului, farmecul său personal, convingerile și sinceritatea îi afectează pe cititori într-o măsură mai mică. Aceasta a fost tocmai aspectul poetic al lui A. N. Pleshcheev.

Ideea semnificației principiului civil în poezie în Blok a trezit memoria lui Pleshcheev. Și într-adevăr, figura frumoasă a poetului revoluționar până la sfârșitul zilelor sale a stârnit simpatie caldă în generația tânără. Participarea lui Pleshcheev la mișcarea revoluționară a determinat în egală măsură atât principalele motive și trăsături ale operelor sale, cât și destinul său personal. În ziua a 40 de ani de naștere, Pleshcheev a primit multe felicitări și, printre acestea, s-au numărat scrisori ale membrilor mișcării revoluționare și ale tinerilor cu gânduri revoluționare. Astfel, studentul-artist a remarcat cu entuziasm ca uimitor pentru anii de reacție „glorioasa ispravă obscură” a slujirii poetului sub „același steag”.

De asemenea, este caracteristic faptul că, pentru presa reacționară și guvernul țarist, Pleshcheyev a rămas o întruchipare vie a sentimentelor revoluționare ale poporului rus până la sfârșitul zilelor sale. Nu degeaba, în ziua morții sale, ziarelor li s-a interzis să publice orice „cuvânt panegiric către poetul decedat”.

Poeziile lui A. N. Pleshcheev sunt o biografie poetică a celor mai buni oameni din anii 40-60 ai secolului trecut, pentru care idealurile revoluționare au rămas neschimbate. În acest sens, poezia lui Petrashevsky este inseparabilă de istoria poeziei democratice rusești și de istoria luptei de eliberare din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Pleshcheev a apreciat și a înțeles semnificația noilor generații de revoluționari ruși și, pe parcursul unei vieți foarte lungi și o cale creativă, s-a străduit să răspundă la întrebările puse de cursul dezvoltării sociale - de aceea influența sa asupra modernității a fost atât de mare.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev s-a născut la 22 noiembrie 1825 la Kostroma. Tatăl său, Nikolai Sergeevich, descendent al unei vechi și cunoscute familii nobile din istoria Rusiei, a slujit sub guvernatorii Olonets, Vologda și Arhanghelsk. Copilăria poetului a trecut în Nijni Novgorod, unde tatăl său a fost transferat. După ce a primit o educație excelentă acasă, în 1839, la cererea mamei sale, a fost repartizat la școala de steaguri de pază din Sankt Petersburg. Viitorul poet a avut aici șansa de a întâlni atmosfera stupefiantă și coruptoare a clicei militare Nikolaev, care a așezat pentru totdeauna în sufletul său „cea mai sinceră antipatie” (scrisoare către VD Dandeville din 24 mai 1855). După un an și jumătate, a părăsit școala. În 1843, viitorul poet a intrat în facultatea orientală a Universității St. Petersburg, unde a stat până în vara anului 1845. Concomitent cu el, N. Speshnev, A. Khanykov, D. Akhsharumov și alții au studiat aici. În acest cerc de tovarăși, dintre care majoritatea vor intra ulterior în societatea lui Petrashevsky, s-au conturat interesele literare și politice ale lui Pleșev. Este demn de remarcat faptul că, în același timp, a început activitatea poetică a multor viitori membri ai cercului Petrashevsky: Saltykov-Shchedrin, Palma, Durov etc. Pleshcheeva. În numărul din februarie al lui Sovremennik din 1844, a publicat poezia Gânduri de noapte. Pavel Pletnev, editor al Sovremennik și rector al Universității St. Petersburg, i-a scris lui Ya. K. Groth la 16 martie 1844: „Ați văzut versuri în Sovremennik semnate de A. P-v? Am aflat că acesta era studentul nostru din anul I Pleshcheev. Are talent. L-am chemat la mine și l-am mângâiat. Se plimbă prin departamentul de est, locuiește cu mama sa, al cărui singur fiu este, și s-a mutat la universitate de la școala de steaguri de pază, fără a se simți dispus la viața militară ". Curând a fost dezvăluită divergența ideologică dintre Pleșev și Sovremennik, pe care Pletnev însuși a atribuit-o influenței ideilor lui Belinsky sau, după cum scrie, „doctrina lui Kraevski”. Belinsky a jucat un rol important în formarea punctelor de vedere politice și literare ale lui Pleshcheev ca student. În articolele sale, poetul a reamintit cu un sentiment arzător semnificația articolelor lui Belinsky în timpul său, „când publicul aștepta cu un fel de nerăbdare febrilă fiecare carte a revistei în care Belinsky a scris. Inima tinerei generații bate mai repede ca răspuns la vocea sa puternică, pasională, energică, care vorbea despre dragostea pentru adevăr, știință și umanitate, urmărind fără milă tot ceea ce este scăzut, contrar demnității umane - în viață și tot ceea ce este fals, pompos, retoric - în art. " Și apoi a definit rolul lui Belinsky în soarta generației sale în acest fel: „Câți oameni îi datorează dezvoltarea lor; câți a învățat să privească în mod conștient realitatea din jurul lor, câți a ajutat să înțeleagă toată vulgaritatea și urâțenia unor fenomene ale acesteia, în ciuda educației, care l-a învățat să-și plece capul slav în fața acestor fenomene ... "

Negarea vulgarității și urâtului societății de atunci, idei democratice și socialiste - acesta este unul dintre rezultatele perioadei studențești. Nu degeaba în vara anului 1845 a părăsit universitatea și, într-o scrisoare către PA Pletnev, și-a explicat plecarea prin nemulțumirea față de cursul universitar și dorința de „a se dedica științelor vii ... aproape de viață și , deci, spre interesele timpului nostru ... ". Nu întâmplător el numește istoria și economia politică printre aceste științe. Acest moment de cotitură în starea de spirit a lui Pleshcheev l-a determinat, de asemenea, să refuze să coopereze în Sovremennik, bine intenționat (Don Dekrasian). În același 1845, a încercat să-și ia poeziile de la Pletnev sub un pretext plauzibil, explicând că nu pot fi tipărite fără „corecții și modificări semnificative”.

Aparent, acest lucru explică trecerea sa din 1845 la alte publicații - „Repertoriu și panteon” și „Ilustrație”. În orice caz, este caracteristic faptul că în 1844 a publicat 13 poezii în Sovremennik, în 1845 - două, iar în 1846 a apărut doar una - „În memorie”, cu data de 1844. De la începutul anului 1845, Pleshcheev a încetat să participe în jurnalul lui Pletnev. Acest lucru explică, de asemenea, faptul că a re-publicat poeziile publicate în Sovremennik în 1845-1846 în alte organe, iar unele apar simultan în Sovremennik și Repertoriu și Panteon. Însăși natura activității sale poetice se schimbă, de asemenea, în multe feluri.

Este extrem de semnificativ faptul că plecarea de la Sovremennik și universitate coincide cu apariția societății secrete din Petrashevsky. Comunitatea intereselor literare și filozofico-politice îl apropie pe Pleshcheev de N.V. Khanykov, P.V. Verevkin, I.M. Debu, M.V. Petrashevsky. Pleshcheev a fost unul dintre cei mai proeminenți participanți la „Vinerea” (sau, așa cum le numeau participanții, „comitete” sau „adunări”) ale lui Petrashevsky. El a fost vizitat vineri de la înființarea lor, adică de la începutul anului 1845. Împreună cu Khanykov, Balasoglo, Durov, Vl. Milyutin, Saltykov, Speshnev, Engelson, Pleshcheev au intrat deja în nucleul principal al acestei societăți politice în anii 1845-1846. În plus, el a fost asociat cu alte cercuri ale inteligenței cu opoziție din Sankt Petersburg. Printre cunoscuții săi se aflau frații Beketov, în a căror casă se afla și „un impuls nobil indignat împotriva opresiunii și nedreptății”. Aici s-a împrietenit cu criticul decedat timpuriu Valerian Maikov și FM Dostoievski. În primăvara anului 1846, Pleshcheev l-a prezentat pe F. Dostoievski lui Petrashevsky. În toamna anului 1848, la inițiativa lui Pleshcheev și Dostoievski, a apărut un cerc special al S.F. Durov, A.I. Palma și Pleshcheev. Raportul poliției spune: „Grigoriev a răspuns că ei<вечера у Дурова>avea un caracter politic ”. Potrivit mărturiei lui A. N. Baranovsky, în iarna 1846-1847, spunând diverse anecdote anti-guvernamentale „au fost distinși în principal Petrashevsky și Pleshcheev”.

Alexey Nikolaevich Pleshcheev (1825-1893) - scriitor, poet, traducător rus; critic literar și de teatru.
Născut la 4 decembrie 1825 în Kostroma, în familia unui oficial care provenea dintr-o familie nobilă veche. Strămoșul îndepărtat al poetului a luat parte la bătălia cu tătarii de pe câmpul Kulikovo.
Alexey Pleshcheev și-a petrecut copilăria la Nijni Novgorod, a studiat la Sankt Petersburg, la școala de steaguri de pază, apoi lăsând-o, la universitate, la facultatea orientală. În 1844 a scris primele sale poezii în Sovremennik, în 1846 a publicat o colecție separată de poezii, ceea ce i-a adus o largă popularitate.
Alexey Pleshcheev era membru al cercului ilegal Petrashevsky, în care erau predicate idei socialiste. În special, el i-a predat lui Petrashevsky o scrisoare de la Belinsky către Gogol, care a fost interzisă de autorități. În aprilie 1849, când guvernul țarist a învins cercul Petrashevsky, poetul a fost arestat și închis în Cetatea Petru și Pavel.
La 22 decembrie 1849, Alexei Pleshcheev, împreună cu alți Petrașeviți, a fost adus în Piața Semyonovskaya pentru executare, care a fost anulat doar în ultimul moment. Poetul a fost condamnat la patru ani de muncă grea, înlocuit „având în vedere tinerii săi ani” de exilul ca soldat al batalionului de linie din Orenburg. A primit permisiunea de a intra în „ambele capitale” și a revenit la activitatea literară după zece ani de soldat. În 1872, la invitația lui Nekrasov, s-a mutat de la Moscova la Sankt Petersburg, preluând funcția de secretar al revistei Otechestvennye zapiski și a condus departamentul de poezie din acesta. După închiderea lui Otechestvennye zapiski, Pleshcheev era responsabil cu același departament din Severny Vestnik.
Alexey Pleshcheev a murit în 1893 la Paris în drum spre o stațiune franceză. A fost înmormântat la Moscova la Mănăstirea Novodevici cu o mulțime mare de tineri. În ziua înmormântării sale, ziarele din Moscova au primit un ordin care interzicea orice „cuvinte de laudă pentru regretatul poet”.

Previzualizare:

Pentru a utiliza previzualizarea prezentărilor, creați-vă un cont Google (cont) și conectați-vă la acesta: https://accounts.google.com

Subtitrări de diapozitive:

Biografia lui Alexei Nikolaevich Plescheev Lucrarea a fost interpretată de Olga Rudikova

Alexey Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) poet traducător prozator d ramaturge critic

Alexey Nikolaevich Pleshcheev s-a născut la 22 noiembrie 1825 la Kostroma în familia unui oficial provincial. Tatăl și mama aparțineau vechii nobilimi. Cu toate acestea, familia Pleshcheev nu a trăit bine. Copilăria poetului a fost petrecută la Nijni Novgorod. Situația financiară a familiei a devenit deosebit de dificilă după moartea tatălui său. Cu toate acestea, mama a reușit să-i ofere fiului ei o educație excelentă acasă.

În 1839, la Sankt-Petersburg, a devenit cadet al școlii de pază și a cadetilor de cavalerie. Atmosfera școlii militare l-a oprimat și un an mai târziu a intrat la universitate, dar după doi ani a părăsit universitatea. În timpul studenției, cercul de cunoștințe al lui Pleshcheev s-a extins semnificativ și sfera sa de interese a fost determinată: hobby-urile literare și teatrale au fost combinate cu istoria și economia politică. A scris poezie și, în a doua jumătate a anilor 40, Pleshcheev a evoluat destul de cu succes ca prozator. Munca sa de traducător a acoperit întreaga sa carieră. A tradus proză și poezie.

În 1849 a fost arestat și ceva timp mai târziu trimis în exil, unde a petrecut aproape zece ani în serviciul militar. La întoarcerea din exil, Pleshcheev și-a continuat activitatea literară; după ce a trecut prin ani de sărăcie și greutăți, a devenit un scriitor autor, critic, editor și la sfârșitul vieții sale și un patron al artelor.

Poet favorit al tinereții rusești din anii 1840, după exil se transformă într-un excelent poet pentru copii. Poeziile pentru copii vor fi culese de poet la Moscova în colecția sa „Ghiocel”.

Contemporanii l-au amintit pe Pleshcheev ca pe o persoană extrem de delicată, blândă și binevoitoare, întotdeauna gata să ajute un scriitor, în special un începător. Cu toate acestea, viața lui Pleshcheev însuși nu a fost ușoară: după exil, a fost sub supravegherea poliției timp de mulți ani. Toată viața sa luptat cu sărăcia și, pentru a-și întreține familia (soția sa a murit în 1864, ulterior s-a recăsătorit și a avut copii din ambele căsătorii), a fost nevoit să decidă asupra serviciului, fără a lăsa activități literare la acelasi timp.

În ultimii trei ani de viață, Pleshcheev a fost eliberat de grijile legate de câștiguri. În 1890, a primit o moștenire uriașă de la o rudă Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev, și s-a stabilit cu fiicele sale la Paris. Poetul a contribuit o sumă semnificativă la Fondul literar, a înființat fondurile Belinsky și Chernyshevsky pentru a încuraja scriitorii talentați.

În 1893, deja grav bolnav, A. N. Pleshcheev a mers din nou la Nisa pentru tratament și pe drum, pe 8 octombrie 1893, a murit de accident vascular cerebral apoplectic. Corpul său a fost transportat la Moscova și îngropat în cimitirul mănăstirii Novodevichy.

Unde și-a petrecut copilăria Alexei Nikolaevici Pleshcheev? NIZHNY NOVGOROD

3. O binecunoscută colecție de poezie pentru copii?

4. Unde a trăit Alexei Nikolaevici Pleshcheev după ce a primit moștenirea și până la moartea sa?

5. Unde este îngropat poetul?

Surse ru.wikipedia.org/ wiki / Pleshcheev, _Alexei_Nikolaevich

Biografie, povestea vieții lui Alexei Nikolaevich Pleshcheev

Pleshcheev Alexey Nikolaevich - scriitor și poet rus.

Copilărie și tinerețe

Alexey Pleshcheev s-a născut pe 22 noiembrie (4 decembrie, stil nou) în 1825. Locul nașterii sale este Kostroma.

Pleshcheev este un reprezentant al unei vechi familii nobiliare. Familia Pleshcheev era cunoscută pentru pasiunea pentru literatură. Așadar, nu este surprinzător faptul că lui Alexei i-a plăcut această știință încă de la o vârstă fragedă.

Părintele Alexei Nikolai Sergeevich era angajat al guvernatorilor Vologda, Arhanghelsk și Olonets. În 1827 a fost numit pădurar la Nijni Novgorod. Acolo și-a petrecut copilăria viitorul scriitor.

În 1832, capul familiei a murit. Mama sa, Elena Aleksandrovna, s-a ocupat de creșterea lui Alexei. Până la vârsta de treisprezece ani, băiatul a studiat acasă (și a studiat, trebuie remarcat, doar strălucit), apoi s-a mutat la Sankt Petersburg și a intrat în steagurile Școlii de Pază. Atmosfera școlii, pe care Pleshcheev însuși o va numi puțin mai târziu Stupefiant, nu l-a afectat pe Alexei în cel mai favorabil mod. În cele din urmă deziluzionat de serviciul militar, Pleshcheev a părăsit școala și a intrat la Universitatea din Sankt Petersburg, unde a început să studieze limbi orientale. La universitate, Pleshcheev a găsit oameni cu gânduri similare și doar oameni cu care era interesant pentru el, o persoană care se străduia să-și perfecționeze mintea, să vorbească.

viață și creație

La universitate, Alexei a intrat în cercul social al scriitorilor, ceea ce, desigur, l-a împins spre o acțiune decisivă. În 1844, primele poezii ale lui Pleshcheev au fost publicate în revista Sovremennik. Apoi a fost publicat în edițiile „Otechestvennye zapiski”, „Literaturnaya gazeta” ...

În 1845 Pleshcheev a fost forțat să părăsească universitatea din cauza dificultăților financiare. În 1846, poetul a publicat o colecție de poezii sale, care și-au găsit foarte repede locul în inima cititorilor. În același timp, Pleshcheev a început să participe la cercul literar și filosofic al fraților Beketov. Apropo, datorită acestei căni, Pleshcheev a avut norocul să-l cunoască, care a devenit prietenul său apropiat.

CONTINUAȚI MAI SUS

Cariera lui Pleshcheev a fost plină de bucurii, dezamăgiri, interdicții și descoperiri incredibile. Nu se poate argumenta că contribuția lui Aleksei Nikolaevich la literatură, în special la poezia revoluționară rusă, este enormă. Opera sa, care a fost adesea privită din punct de vedere socio-politic, a avut o influență puternică atât asupra minții rusești, cât și a celor din estul Europei. În plus, trebuie remarcat faptul că Pleshcheev, ca unul dintre fondatorii poeziei rusești pentru copii, este la același nivel cu astfel de giganți de gândire și cuvânt precum.

O familie

Prima soție a scriitoarei Elikonilda Alexandrovna i-a dat lui Pleshcheev trei copii - fiii lui Alexander (jurnalist și dramaturg) și Nikolai (ofițer și educator public) și fiica Elena. A doua soție a lui Alexei Nikolaevici Ekaterina Mihailovna a dat naștere fiicei sale Lyubov.

Ultimii ani de viață și de moarte

În 1890, Pleshcheev, după ce a primit o moștenire de la una dintre rudele sale bogate, s-a stabilit la Paris. În anii săi de declin, Pleshcheev a preluat lucrări de caritate. A donat o sumă uriașă Fundației Literare și, de asemenea, a înființat personal câteva fundații pentru a sprijini figuri literare tinere și talentate.

La 26 septembrie (8 octombrie, stil nou), 1893, Pleshcheev a murit. Cauza morții ei a fost un accident vascular cerebral apoplectic. Corpul scriitorului a fost transportat la Moscova și îngropat la cimitirul Novodevichy.

A părăsit școala de ofițeri de gărzi (oficial - a renunțat „din cauza bolii”) și a intrat la Universitatea din Sankt Petersburg în categoria limbilor orientale. Aici a început să se contureze cercul de cunoștințe al lui Pleshcheev: rectorul universității P.A.Pletnev, A.A.Kraevsky, Maikovs, F.M.Dostoevsky, I.A.Goncharov, D.V. Grigorovich, M.E.

Treptat, Pleshcheev a dobândit cunoștințe în cercurile literare (formate în principal la petreceri în casa lui A. Kraevsky). Pleshcheev a trimis prima sa colecție de poezii lui Pletnev, rectorul Universității din Sankt Petersburg și editor al revistei Sovremennik. Într-o scrisoare către J.C. Groth, acesta din urmă a scris:

Ai văzut în Contemporan poezii cu semnătură A. P-b? Am aflat că acesta era studentul nostru din anul I, Pleshcheev. Are talent. L-am chemat la mine și l-am mângâiat. Se plimbă prin ramura estică, locuiește cu mama sa, al cărei singur fiu ...: 9

În vara anului 1845, Pleshcheev a părăsit universitatea din cauza constrângerilor sale financiare și a nemulțumirii față de procesul de educație. După ce a părăsit universitatea, s-a dedicat exclusiv activității literare, dar nu și-a lăsat speranța de a-și finaliza studiile, intenționând să pregătească întregul curs universitar și să-l ia ca student extern: 9. În același timp, nu a întrerupt contactele cu membrii cercului; Petrasheviștii se întâlneau adesea acasă; Pleshcheev a fost perceput de ei ca „un poet-luptător, propriul lor Andre Chénier”.

În 1846 a fost publicată prima colecție de poezii ale poetului, care cuprindea poeziile populare „La chemarea prietenilor” (1845), precum și „Înainte! fără frică și îndoială ... ”(poreclit„ marseillaise rusă ”) și„ Prin sentimentele fraților, suntem cu tine ”; ambele poezii au devenit imnuri pentru tineretul revoluționar. Lozincile imnului Pleshcheev, care și-au pierdut ulterior claritatea, aveau un conținut foarte specific pentru colegii și asociații poetului: „învățătura iubirii” era descifrată ca învățătura socialiștilor-utopiști francezi; „Fapta curajoasă” însemna o chemare la serviciul public etc. N. G. Chernyshevsky a numit ulterior poezia „un imn minunat”, N. A. către un viitor mai bun ”. Poeziile lui Pleshcheev au avut un larg răspuns public: „au început să-l perceapă ca pe un poet-luptător”.

Poemele către fecioară și lună s-au încheiat pentru totdeauna. Se apropie o altă epocă: îndoiala și chinul nesfârșit al îndoielii, suferința cu problemele umane universale, lamentația amară pentru neajunsurile și calamitățile omenirii, pentru dezordinea societății, plângerile despre fleacurile personajelor moderne și recunoașterea solemnă a nesemnificativității și neputință, impregnată de patos liric către adevăr ... poziția în care a fost poezia noastră de la moartea lui Lermontov, domnul Pleshcheev este, fără îndoială, primul nostru poet în prezent ... El, așa cum se poate vedea din poeziile sale , a preluat prin vocație opera unui poet, simpatizează puternic cu problemele vremii sale, suferă de toate afecțiunile secolului, chinuit dureros de imperfecțiunile societății ...

Poezia lui Pleshcheev a fost de fapt prima reacție literară din Rusia la evenimentele din Franța. Din multe puncte de vedere, tocmai de aceea opera sa a fost atât de apreciată de petrașeviști, care și-au stabilit ca obiectiv imediat transferul ideilor revoluționare pe solul intern. Ulterior, Pleshcheev însuși a scris într-o scrisoare către A.P. Cehov:

Poezia „Anul Nou” („Se aud clicuri - felicitări ...”), publicată cu un subtitlu „conspirativ” „Cantata din italiană”, a fost un răspuns direct la Revoluția Franceză. Scris la sfârșitul anului 1848, nu putea înșela vigilența cenzurii și a fost publicat abia în 1861: 240.

În a doua jumătate a anilor 1840, Pleshcheev a început să publice în calitate de prozator: poveștile sale „The Raccoon Fur Coat. Povestea nu este lipsită de moralitate "(1847)," Țigară. Incident adevărat "(1848)," Protecție. Istoria experimentată ”(1848) au fost remarcate de critici, care au găsit în ele influența lui N. V. Gogol și le-au atribuit„ școlii naturale ”. În acești ani, poetul a scris poveștile „Glumă” (1848) și „Consiliile de prietenie” (1849); în a doua dintre ele, au fost dezvoltate câteva motive ale romanului „Nopțile albe” de FM Dostoievski, dedicat lui Pleshcheev.

Legătură

În iarna 1848-1849, Pleshcheev a organizat întâlniri ale petrasheviștilor la casa sa. Au participat F. M. Dostoievski, M. M. Dostoievski, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Danilevsky (viitor autor conservator al lucrării „Rusia și Europa”), P. I. Lamansky. Pleshcheev aparținea părții mai moderate a petrasheviștilor. El a fost lăsat indiferent de discursurile altor vorbitori radicali care au înlocuit ideea unui Dumnezeu personal cu „adevărul în natură”, a respins instituția familiei și a căsătoriei și a mărturisit republicanismul. Era străin de extreme și căuta să-și armonizeze gândurile și sentimentele. Pasiunea înflăcărată pentru noile credințe socialiste nu a fost însoțită de o respingere decisivă a vechii sale credințe și a îmbinat doar religia socialismului și doctrina creștină a adevărului și a iubirii pentru aproapele într-un singur întreg. Nu e de mirare că a luat cuvintele lui Lamennais ca epigraf la poezia „Vis”: „Pământul este trist și uscat, dar va deveni verde din nou. Respirația celor răi nu o va mătura pentru totdeauna ca o respirație arzătoare ". ...

În 1849, în timp ce se afla la Moscova (casa nr. 44 de pe strada 3 Meshchanskaya, acum strada Shchepkina), Pleshcheev i-a trimis lui FM Dostoievski o copie a scrisorii lui Belinsky către Gogol. Poliția a interceptat mesajul. La 8 aprilie, la denunțarea provocatorului P. D. Antonelli, poetul a fost arestat la Moscova, trimis sub pază la Sankt Petersburg și a petrecut opt ​​luni în Cetatea Petru și Pavel. 21 de persoane (din 23 condamnați) au fost condamnate la moarte; printre ei se afla Pleshcheev.

„Rit de execuție pe parade-ul Semyonovsky”. Desen de B. Pokrovsky, 1849

Pe 22 decembrie, împreună cu restul Petrasheviștilor condamnați, A. Pleshcheev a fost adus la parada Semyonovsky la un eșafod special al execuției civile. A urmat o dramatizare, care a fost descrisă mai târziu în detaliu de F. Dostoievski în romanul „Idiotul”, după care s-a citit decretul împăratului Nicolae I, potrivit căruia pedeapsa cu moartea a fost înlocuită cu diferiți termeni ai exilului la muncă grea sau către companii penitenciare: 11. A. Pleshcheev a fost condamnat mai întâi la patru ani de muncă silnică, apoi transferat la un soldat din Uralsk în Corpul Separat al Orenburgului.

"Inainte de a pleca"
Poemul lui Pleshcheev din 1853, publicat cu dedicatia „L. ZD ”, s-a adresat lui Lyubov Zakharievna Dandeville, soția locotenentului colonel Dandeville.
Primăvara din nou! Din nou un drum lung!
Există o îndoială neliniștită în sufletul meu;
Frica involuntară îmi strânge pieptul:
Va străluci zorii eliberării?
Îmi spune Dumnezeu să mă odihnesc de durere,
Sau plumb fatal, distructiv
Va pune capăt tuturor aspirațiilor?
Viitorul nu dă răspuns ...
Și mă duc, ascultând de voința stâncii
Unde mă conduce steaua.
Către un ținut pustiu, sub cerurile răsăritului!
Și mă rog doar ca să fiu amintit
Puțini dintre cei pe care i-am iubit aici ...
Oh, crede-mă, tu ești primul dintre ei ...
Poetul a trimis-o destinatarului înainte de a pleca în armata activă, pentru a asalta cetatea Moscheii Ak: 241.

În iarna anului 1850, la Uralsk, Pleshcheev l-a întâlnit pe Sigismund Serakovsky și cercul său; s-au întâlnit și mai târziu, la Moscheea Ak, unde au slujit ambii. În cercul Serakovsky, Pleshcheev s-a trezit din nou într-o atmosferă de discuții intense despre aceleași probleme socio-politice care l-au îngrijorat la Sankt Petersburg. „Un exilat l-a susținut pe celălalt. Cea mai înaltă fericire era să fii în cercul tovarășilor tăi. După exercițiu, au existat adesea interviuri prietenoase. Scrisorile din patrie, știrile aduse de ziare, au făcut obiectul unei discuții interminabile. Niciunul dintre ei nu și-a pierdut curajul și speranța pentru o întoarcere ... ”, - participantul său Br. Zalessky. Biograful lui Serakovsky a precizat că cercul a discutat „probleme legate de eliberarea țăranilor și alocarea de pământ către aceștia, precum și abolirea pedepselor corporale în armată”.

Reînnoirea activității literare

Deja în anii de exil, A. Pleshcheev și-a reluat din nou activitatea literară, deși a fost forțat să scrie în atacuri. Poeziile lui Pleshcheev au început să fie publicate în 1856 în Buletinul rusesc sub titlul caracteristic: „Cântece vechi într-un mod nou”. Pleshcheev din anii 1840 era, potrivit lui M. L. Mikhailov, înclinat spre romantism; în poeziile perioadei exilului, s-au păstrat tendințele romantice, dar critica a remarcat că aici lumea interioară a unei persoane care „s-a dedicat luptei pentru fericirea oamenilor” a început să fie explorată mai adânc.

În 1857, mai multe dintre poeziile sale au fost publicate în Buletinul Rus. Pentru cercetătorii operei poetului, a rămas neclar care dintre ele erau cu adevărat noi și care aparțineau anilor exilului. S-a presupus că traducerea lui G. Heine „Calea vieții” (în Pleshcheev - „Și râsul și cântecele și soarele strălucesc! ..”), publicată în 1858, este una dintre acestea din urmă. Aceeași linie de „loialitate față de idealuri” a fost continuată și de poezia „În stepă” („Dar să-mi treacă zilele fără bucurie ...”). O expresie a sentimentelor generale ale revoluționarilor exilați din Orenburg a fost poezia „După ce a citit ziarele”, a cărei idee principală - condamnarea războiului din Crimeea - a fost în concordanță cu sentimentele exilaților polonezi și ucraineni.

A. N. Pleshcheev, anii 1850

În 1858, după aproape o pauză de zece ani, a fost publicată a doua colecție de poezii ale lui Pleshcheev. Epigraful pentru el, cuvintele lui Heine: „Nu am fost în stare să cânt ...”, indicau indirect că în exil poetul nu era aproape niciodată angajat în activitate creatoare. Poeziile din 1849-1851 nu au supraviețuit deloc, iar Pleshcheev însuși a recunoscut în 1853 că „și-a pierdut obiceiul de a scrie” de mult timp. Tema principală a colecției din 1858 a fost „durerea pentru o patrie sclavă și credința în dreptatea cauzei cuiva”, iluminarea spirituală a unei persoane care refuză o atitudine necugetată și contemplativă față de viață. Colecția s-a deschis cu poezia „Dedicație”, care în multe privințe a ecou poemul „Și râsete, și cântece, și strălucirea soarelui! ..”. Printre cei care au apreciat cu simpatie a doua colecție a lui Pleshcheev s-a numărat N. A. Dobrolyubov. El a arătat condiționarea socio-istorică a intonațiilor tristă de circumstanțele vieții, care „sparg hidos cele mai nobile și puternice personalități ...”. „În această privință, talentul domnului Pleshcheyev a fost umplut cu aceeași amprentă a unei conștiințe amare a neputinței sale înainte de soartă, aceeași culoare a„ dureroasei melancolii și a gândurilor fără bucurie ”care au urmat viselor înflăcărate și mândre ale tinereții sale”, a scris criticul.

La sfârșitul anilor 1850, A. Pleshcheev a apelat la proză, mai întâi la genul poveștii, apoi a publicat mai multe povestiri, în special „Moștenire” și „Tată și fiică” (ambele - 1857), parțial autobiografice „Budnev” (1858), „Pashintsev” și „Două cariere” (ambele - 1859). Ținta principală a satirei prozatorului Pleshcheev a fost acuzația pseudo-liberală și epigonia romantică, precum și principiile „artei pure” din literatură (povestea „Seara literară”). Dobrolyubov a scris despre povestea „Pashintsev” (publicată în „Buletinul Rus” 1859, nr. 11 și 12): este legat de mediul său, întrucât această lume gravită asupra lui cu cerințele și relațiile sale - într-un cuvânt, vedeți în erou o ființă socială, și nu una solitară ".

„Moskovsky Vestnik”

În noiembrie 1859, Pleshcheev a devenit acționar al ziarului Moskovsky Vestnik, în care I. S. Turgenev, A. N. Ostrovsky, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. I. Lazhechnikov, L. N. Tolstoy și N.G. Chernyshevsky. Pleshcheev i-a invitat energic pe Nekrasov și Dobrolyubov să participe și a luptat pentru a muta brusc orientarea politică a ziarului spre stânga. El a definit sarcina publicației după cum urmează: „Orice nepotism deoparte. Trebuie să-i batem pe feudaliști sub masca liberalilor ".

Publicația în Moskovsky Vestnik a Visului lui TG Șevcenko tradusă de Pleshcheev (publicată sub titlul Secerătorul), precum și autobiografia poetului, a fost considerată de mulți (în special Cernîșevski și Dobrolyubov) ca un act politic îndrăzneț. Sub conducerea lui Pleshcheev, Moskovsky Vestnik a devenit un ziar politic care susținea poziția lui Sovremennik. La rândul său, „Sovremennik” din „Note ale unui nou poet” (II Panaev) a evaluat pozitiv direcția ziarului Pleshcheyev, recomandându-i direct cititorilor să acorde atenție traducerilor din Șevcenko.

Anii 1860

Colaborarea cu Sovremennik a continuat până la închiderea sa în 1866. Poetul și-a declarat în repetate rânduri simpatia necondiționată pentru programul revistei Nekrasov, articole ale lui Chernyshevsky și Dobrolyubov. „Nu am lucrat niciodată atât de mult și cu atâta dragoste ca pe vremea când toată activitatea mea literară era dedicată exclusiv revistei conduse de Nikolai Gavrilovich și ale cărei idealuri erau și vor rămâne întotdeauna idealurile mele”, și-a amintit mai târziu poetul.

Nekrasov, Turgenev, Tolstoi, A.F. Pisemsky, A.G. Rubinstein, P.I. Pleshcheev a fost membru și a fost ales ca bătrân al „Cercului artistic”.

În 1861, Pleshcheev a decis să creeze o nouă revistă, Foreign Review, și ia oferit lui Mihail Mihailov să participe la ea. Un an mai târziu, împreună cu Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropyus și B. I. Utin, a elaborat un proiect al revistei Russkaya Pravda, dar în mai 1862 i s-a refuzat permisiunea pentru jurnal. În același timp, a apărut un plan neîmplinit de cumpărare a ziarului Vek deja publicat.

Poziția lui Pleshcheev cu privire la reformele din 1861 s-a schimbat în timp. La început a primit vestea despre ei cu speranță (dovada acestui lucru este poezia „Ai sărman muncit, neștiind odihna ...”). Deja în 1860, poetul și-a regândit atitudinea față de eliberarea țăranilor - în mare măsură sub influența lui Cernîșevski și Dobrolyubov. În scrisorile către EI Baranovsky, Pleshcheev a menționat: „partidele birocratice și de plantație” sunt gata să renunțe la „sărmanul țăran ca sacrificiu al jafului birocratic”, renunțând la speranțele anterioare că țăranul „se va elibera de laba gospodarului greu. "

Perioada activității politice

Poezia lui Pleshcheev la începutul anilor 1860 a fost marcată de predominanța temelor și motivelor socio-politice, civice. Poetul a încercat să apeleze la un public larg democratic; note de propagandă au apărut în operele sale poetice. În cele din urmă, a încetat cooperarea cu „Buletinul rus”, iar comunicarea personală cu MN Katkov, în plus, a început să critice deschis direcția condusă de acesta din urmă. „Problemele afurisite de realitate sunt adevăratul conținut al poeziei”, a argumentat poetul într-unul dintre articolele sale critice, solicitând politizarea publicațiilor la care a participat.

Tipice în acest sens, poeziile erau „Rugăciunea” (un fel de reacție la arestarea lui ML Mihailov), dedicată poeziei „Anul Nou” a lui Nekrasov, în care (ca și în „Furia a fiert în inima mea ...”) au fost criticați liberalii cu retorica lor. Una dintre temele centrale din poezia lui Pleshcheev la începutul anilor 1860 a fost tema cetățeniei-soldat și a faptei revoluționare. Poetul din poeziile lui Pleshcheev nu este fostul „profet” care suferă de o neînțelegere a mulțimii, ci un „războinic al revoluției”. Poezia „Oameni cinstiți pe un drum spinos ...”, dedicată procesului Cernîșevski („Să nu împleti coroane victorioase pentru tine ...”) a avut o semnificație politică directă.

Poeziile „Către tinerețe” și „Învățătorii falși”, publicate în Sovremennik în 1862, au fost, de asemenea, de natură politică și au fost asociate cu evenimentele din toamna anului 1861, când arestările studenților au fost întâmpinate cu indiferență totală a maselor largi. Din scrisoarea lui Pleshcheev către AN Supenev, căruia i-a fost trimis poemul „Către tinerețe” lui Nekrasov, este clar că la 25 februarie 1862, Plesșev a citit „Către tinerețe” la o seară literară în favoarea a douăzeci de studenți expulzați. De asemenea, poetul a luat parte la strângerea de bani în beneficiul studenților răniți. În poezia „Către tineri” Pleshcheev a îndemnat elevii „să nu se retragă în fața mulțimii, să arunce cu pietre în gata”. Poezia „Către profesori falși” a fost un răspuns la prelegerea lui BN Chicherin, citită la 28 octombrie 1861 și îndreptată împotriva „anarhiei minților” și „gândurilor violente și violente” ale studenților. În noiembrie 1861, Pleshcheev i-a scris lui A.P.Milyukov:

În rapoartele poliției secrete din acești ani, A. N. Pleshcheev figura încă ca un „conspirator”; s-a scris că, deși Pleshcheev „se comportă foarte secret”, el este „suspectat de răspândirea ideilor care nu sunt de acord cu tipurile de guvernare”: 14. Existau câteva motive pentru o astfel de suspiciune.

Oameni cinstiți, dragi spinoși
Mergând spre lumină cu un picior ferm,
Printr-o voință de fier, printr-o conștiință curată
Ești terifiant pentru răutatea umană!
Să nu împleti coroane victorioase pentru tine
Durerea zdrobită, oamenii adormiți, -
Munca ta nu va pieri fără urmă;
O sămânță bună va da roade ...
Poezia, scrisă în 1863 cu ocazia procesului lui Cernîșevski, nu a fost publicată decât în ​​1905. Chernyshevsky, cu care Pleshcheev a fost asociat cu o comunitate de opinii și prietenie personală, l-a remarcat pe acesta din urmă drept „un scriitor a cărui operă este impecabilă și utilă”.

În momentul în care A. N. Pleshcheev s-a mutat la Moscova, cei mai apropiați asociați ai lui N. G. Chernyshevsky pregăteau deja crearea unei organizații revoluționare secrete din toată Rusia. Mulți prieteni ai poetului au participat activ la pregătirea sa: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, J. Stanevich, N. A. Serno-Solovievich, N. V. Shelgunov. Din acest motiv, poliția l-a considerat pe Pleshcheev ca membru cu drepturi depline al organizației secrete. În denunțarea lui Vsevolod Kostomarov, poetul a fost numit „conspirator”; el a fost creditat cu crearea „Scrisorii către țărani”, faimoasa proclamație a lui Cernîșevski.

Activitate literară în anii 1860

În 1860, au fost publicate două volume din Poveștile și povestirile lui Pleshcheev; în 1861 și 1863 - încă două colecții de poezii ale lui Pleshcheev. Cercetătorii au observat că, în calitate de poet, Pleshcheev sa alăturat școlii Nekrasov; pe fondul creșterii sociale din anii 1860, a creat poezii critice social, cu recurs de protest („O tinerețe, tinerețe, unde ești?”, „O, nu uita că ești debitor”, „Tablou plictisitor” ! "). În același timp, prin natura poeziei sale, a fost apropiat în anii 1860 de NP Ogarev; creativitatea ambilor poeți s-a dezvoltat pe baza tradițiilor literare comune, deși s-a remarcat că poezia lui Pleshcheev era mai lirică. Printre contemporanii săi, opinia dominantă a fost că Pleshcheev a rămas un „om al anilor patruzeci”, oarecum romantic și abstract. „O astfel de dispoziție mentală nu a coincis cu caracterul oamenilor noi, oamenii sobri din anii șaizeci, care cereau fapte și, mai presus de toate, fapte”: 13, a remarcat N. Bannikov, biograful poetului.

Cercetătorii au remarcat că, într-o nouă situație literară pentru Pleshcheev, i-a fost greu să-și dezvolte propria poziție. "Trebuie să spunem un cuvânt nou, dar unde este?" - i-a scris lui Dostoievski în 1862. Pleshcheev a perceput în mod simpatic diverse puncte de vedere socio-literare, uneori polare: astfel, în timp ce împărtășea unele idei ale lui N. G. Chernyshevsky, în același timp a susținut atât slavofilii de la Moscova, cât și programul revistei Vremya.

Câștigurile literare i-au adus poetului un venit slab, el a condus existența unui „proletar literar”, așa cum FM Dostoievski a numit astfel de oameni (inclusiv el însuși). Dar, după cum au remarcat contemporanii, Pleshcheev s-a comportat independent, rămânând fidel „înaltului idealism Schiller umanist, asimilat în tinerețe”: 101. Așa cum a scris Y. Zobnin, „Pleshcheev, cu simplitatea curajoasă a unui prinț exilat, a îndurat nevoia constantă a acestor ani, strâns cu familia sa numeroasă în apartamente mici, dar nu a renunțat la conștiința sa civilă sau literară nici măcar o iotă”: 101 .

Ani de dezamăgire

În 1864, A. Pleshcheev a fost obligat să intre în serviciu și a primit un loc de muncă ca auditor al camerei de control a oficiului poștal din Moscova. „Am fost complet zdrobit de viață. În anii mei de a lupta ca un pește pe gheață și de a purta uniforma, pentru care nu m-am pregătit niciodată, cât de greu este ": 14, - s-a plâns doi ani mai târziu într-o scrisoare către Nekrasov.

Au existat și alte motive pentru deteriorarea accentuată a dispoziției generale a poetului, care a fost evidențiată la sfârșitul anilor 1860 și a predominanței sentimentelor de amărăciune și depresie în lucrările sale. Speranțele sale pentru acțiune populară ca răspuns la reformă s-au prăbușit; mulți dintre prietenii săi au murit sau au fost arestați (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mihailov, Serno-Solovievich, Shelgunov). Moartea soției sale la 3 decembrie 1864 a venit ca o lovitură grea pentru poet. După închiderea revistelor Sovremennik și Russkoe Slovo în 1866 (revistele fraților Dostoievski Vremya și Epoch au fost întrerupte chiar mai devreme), Pleshcheev a fost printre grupul de scriitori care a pierdut practic platforma revistei. Tema principală a poeziilor sale din acest timp a fost expunerea trădării și trădării („Dacă vrei să fie pașnică ...”, „Apostaten-Marsch”, „Îmi pare rău pentru cei a căror forță moare ...” ).

În anii 1870, sentimentele revoluționare din opera lui Pleshcheev au căpătat caracterul reminiscențelor; caracteristică în acest sens, considerată una dintre cele mai semnificative din opera sa, poezia „Am mers liniștit pe o stradă pustie ...” (1877), dedicată amintirii lui VG Belinsky. De parcă poemul „Fără speranțe și așteptări ...” (1881), care era un răspuns direct la starea de fapt din țară, ar trasa o linie sub o lungă perioadă de dezamăgire și prăbușire a speranțelor.

Pleshcheev în Sankt Petersburg

În 1868, N. A. Nekrasov, devenind șeful revistei Otechestvennye zapiski, l-a invitat pe Pleshcheev să se mute la Sankt Petersburg și să ocupe postul de secretar de redacție. Aici poetul s-a trezit imediat într-o atmosferă prietenoasă, printre oameni cu aceeași idee. După moartea lui Nekrasov, Pleshcheev a preluat conducerea departamentului de poezie și a lucrat în revistă până în 1884.

Creativitatea anilor 1880

Odată cu relocarea în capitală, activitatea creativă a lui Pleshcheev a fost reluată și nu s-a oprit aproape până la moartea sa. În anii 1870-1880, poetul a fost angajat în principal în traduceri poetice din limbile germană, franceză, engleză și slavă. După cum au remarcat cercetătorii, aici s-a manifestat în cea mai mare măsură măiestria sa poetică.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

Pentru o nouă generație de scriitori ruși de la sfârșitul secolului al XIX-lea, A. N. Pleshcheev a fost „un simbol viu al liberului gândire literar rusesc cavaleresc din timpuri imemoriale de pre-reformă”: 101.

…Ne ești drag, ceea ce nu este doar un cuvânt,
Dar cu tot sufletul, cu toată viața, ești poet,
Și în acești șaizeci de ani grei și lungi -
În exilul surd, în luptă, în travaliu sever -
Ai fost încălzit peste tot cu o flacără pură.
Dar știi, poetule, căruia îi ești mai drag decât toți,
Cine vă va trimite cele mai multe salutări?
Ești cel mai bun prieten pentru noi, pentru tinerii ruși,
Pentru cei pe care i-ai chemat: „Înainte, înainte!”
Cu bunătatea ta captivantă, profundă,
Ca patriarh, ne-ai unit într-o familie, -
Și de aceea te iubim din toată inima,
Și pentru asta ne-am ridicat paharul deocamdată!

A. Pleshcheev a tradus și ficțiunea; unele lucrări („Burta Parisului” de E. Zola, „Roșu și negru” de Stendhal) au fost publicate pentru prima dată în traducerea sa. Poetul a tradus și articole științifice și monografii. În diferite reviste, Pleshcheev a publicat numeroase lucrări de compilare despre istoria și sociologia Europei de Vest (Paul-Louis Courier, viața și operele sale, 1860; The Life and Correspondence of Proudhon, 1873; The Life of Dickens, 1891), monografii despre opera lui W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. În articolele sale jurnalistice și critice literar, în multe feluri, după Belinsky, a promovat estetica democratică, a îndemnat oamenii să caute eroi în mediul poporului capabili să se sacrifice pentru binele fericirii comune.

În 1887 a fost publicată o colecție completă de poezii de A. N. Pleșev. A doua ediție, cu câteva adăugiri, a fost făcută după moartea sa de către fiul său, în 1894; ulterior, au fost publicate și Poveștile și povestirile lui Pleshcheev.

A. N. Pleshcheev era activ interesat de viața teatrală, era aproape de mediul teatral, era familiarizat cu A. N. Ostrovsky. În diverse momente, a ocupat funcțiile de maistru al Cercului artistic și de președinte al Societății Figurilor de Scenă, a participat activ la activitățile Societății Scriitorilor de Teatru și Compozitorilor de Operă din Rusia și a ținut deseori lecturi el însuși.

A. N. Pleshcheev a scris 13 piese originale. Practic, acestea erau mici ca volum și „distractive” în ceea ce privește complotul, comedii lirico-satirice din viața provincial-proprietar. Spectacole teatrale bazate pe operele sale dramatice „Serviciul” și „Există o căptușeală de argint” (ambele - 1860), „Cuplu fericit”, „Comandant” (ambele - 1862) „Ce se întâmplă adesea” și „Frații” (ambele - 1864) ), și altele) au fost interpretate în teatrele de frunte ale țării. În acești ani, a refăcut aproximativ treizeci de comedii ale dramaturgilor străini pentru scena rusă.

Literatura pentru copii

Poezia și literatura pentru copii au ocupat un loc important în opera lui Pleshcheev în ultimul deceniu al vieții sale. Colecțiile sale „Ghiocel” (1878) și „Cântecele bunicului” (1891) au avut succes. Unele dintre poezii au devenit manuale („Bătrânul”, „Bunica și nepoata”). Poetul a participat activ la publicare, tocmai în concordanță cu dezvoltarea literaturii pentru copii. În 1861, împreună cu FN Berg, a publicat o colecție-cititor „Carte pentru copii”, în 1873 (cu N. A. Aleksandrov) - o colecție de lucrări pentru copii care citesc „Pentru o vacanță”. De asemenea, datorită eforturilor lui Pleshcheev, au fost publicate șapte manuale școlare sub titlul general „Schițe și imagini geografice”.

Cercetătorii operei lui Pleshcheev au remarcat că poeziile lui Pleshcheev pentru copii se caracterizează printr-o străduință pentru vitalitate și simplitate; sunt pline de intonații colocviale gratuite și imagini reale, păstrând în același timp starea generală de nemulțumire socială („Am crescut cu mama mea în sală ...”, „Imagine plictisitoare”, „Cerșetori”, „Copii”, „Nativ ”,„ Bătrâni ”,„ Primăvară ”,„ Copilărie ”,„ Bătrânul ”,„ Bunica și nepoata ”).

Romanțe la versuri de Pleshcheev

A. N. Pleshcheev a fost caracterizat de specialiști ca fiind un „poet cu un discurs poetic care curge ușor, romantic” și unul dintre cei mai „melodiți poeți lirici din a doua jumătate a secolului al XIX-lea”. Pe poeziile sale au fost scrise aproximativ o sută de romanțe și cântece - atât de contemporanii săi, cât și de compozitorii generațiilor următoare, inclusiv N. A. Rimsky-Korsakov ("Noaptea a zburat peste lume"), M. P. Mussorgsky, C. A. Cui, AT Grechaninov, SV Rachmaninov.

Poeziile lui Pleshcheev și cântecele pentru copii au devenit o sursă de inspirație pentru PI Ceaikovski, care le-a apreciat „lirismul sufletesc și spontaneitatea, emoția și claritatea gândirii”. Interesul lui Ceaikovski pentru poezia lui Pleshcheev s-a datorat în mare măsură faptului că au cunoscut personal. S-au întâlnit la sfârșitul anilor 1860 la Moscova în Cercul artistic și au menținut bune relații de prietenie pentru tot restul vieții.

Ceaikovski, care s-a orientat spre poezia lui Pleshcheev în diferite perioade ale vieții sale creative, a scris mai multe romanțe în versurile poetului: în 1869 - „Nici un cuvânt, prietene ...”, în 1872 - „O, cântă același cântec ... ”, în 1884 -„ Tu ești singurul ... ”, în 1886 -„ O, dacă ai ști ... ”și„ Pentru noi străluceau stelele blânde ... ”. Paisprezece cântece ale lui Ceaikovski din ciclul „Șaisprezece cântece pentru copii” (1883) au fost create pe versuri din colecția lui Pleshcheev „Ghiocel”.

„Această lucrare este ușoară și foarte plăcută, pentru că am luat textul Ghiocel Pleshcheeva, unde există multe lucruri minunate ”, a scris compozitorul în timp ce lucra la acest ciclu către MI Ceaikovski. În Casa-Muzeul PI Ceaikovski din Klin, în biblioteca compozitorului, există o colecție de poezii Pleshcheev „Ghiocel” cu dedicația poetului: „Către Piotr Ilici Ceaikovski în semn de afecțiune și recunoștință pentru muzica sa minunată pentru răul meu cuvinte. A. N. Pleshcheev. 1881 18 februarie St. Petersburg ".

A. N. Pleshcheev și A. P. Cehov

Fotografie prezentată de A. N. Pleshcheev lui A. P. Cehov în 1888.
Îmi place teribil să primesc scrisori de la tine. Nu vi se spune ca un compliment, există întotdeauna atât de mult înțelepciune în ele, toate caracteristicile voastre ale oamenilor și lucrurile sunt atât de bune încât le citiți ca o operă literară talentată; iar aceste calități, combinate cu ideea că o persoană bună îți amintește de tine și este dispusă față de tine, îți fac scrisorile foarte valoroase
Dintr-o scrisoare a lui A. N. Plescheev către A. P. Cehov în 15 iulie 1888.

Pleshcheev a devenit un admirator al lui Cehov chiar înainte de a-l întâlni personal. Memoristul baron N. V. Drizen a scris: „Cum văd acum figura frumoasă, aproape biblică a bătrânului - poetul A. N. Pleșev, vorbind cu mine despre carte La amurg tocmai lansat de Suvorin. „Când am citit această carte”, a spus Pleshcheev, „umbra lui Ivan Turgenev planea invizibil în fața mea. Aceeași poezie pacificatoare a cuvântului, aceeași minunată descriere a naturii ... "I-a plăcut mai ales povestea" Noaptea Sfântă "."

Prima cunoștință a lui Pleshcheev cu Cehov a avut loc în decembrie 1887 la Sankt Petersburg, când acesta din urmă, împreună cu I. L. Leontyev (Șcheglov), au vizitat casa poetului. Șcheglov și-a amintit mai târziu de această primă întâlnire: „... mai puțin de o jumătate de oră trecuse de când dragul Alexei Nikolaevici era la locul lui Cehov în„ captivitate mentală ”completă și era îngrijorat la rândul său, în timp ce Cehov intra rapid în starea sa de spirit filozofică și plină de umor. Dacă cineva ar fi căzut întâmplător în biroul lui Pleshcheev, probabil că ar fi crezut că vechii prieteni apropiați vorbesc ... ”. O lună mai târziu, a început o intensă corespondență prietenoasă între noi prieteni, care a durat cinci ani. În scrisorile către ceilalți cunoscuți, Cehov îi numea adesea pe Pleshcheev „bunic” și „padre”. În același timp, el însuși nu a fost un admirator al poeziei lui Pleshcheev și nu și-a ascuns ironia față de cei care l-au idolatrat pe poet.

Cehov a scris povestea „Stepa” în ianuarie 1888 pentru Severny Vestnik; în același timp, a împărtășit în detaliu prin scrisori reflecțiile și îndoielile sale („Sunt timid și mă tem că a mea Stepă va ieși neînsemnat ... Sincer, mă strâng din mine, mă strecor și mă înfund, dar totuși, în general, nu mă satisface, deși în unele locuri dau peste versuri în proză ”). Pleshcheev a devenit primul cititor al poveștii (în manuscris) și și-a exprimat în repetate rânduri încântarea în scrisori („Ai scris sau aproape ai scris un lucru grozav. Laudă și onoare pentru tine! .. Mă doare că ai scris atât de multe minunate, cu adevărat lucruri artistice - și sunt mai puțin faimoase decât scriitorii nevrednici de a dezlega centura de la picioarele tale ”).

Cehov, în primul rând, i-a trimis lui Pleshcheev poveștile, romanele și piesa „Ivanov” (în a doua ediție); împărtășind în corespondență ideea romanului, la care a lucrat la sfârșitul anilor 1880, i s-au dat primele capitole de citit. La 7 martie 1889, Cehov i-a scris lui Pleshcheev: „Îmi voi dedica romanul tău ... în visele mele și în planurile mele, cel mai bun lucru îți este dedicat ție”. Pleshcheev, care apreciază foarte mult independența internă din Cehov, a fost sincer cu el însuși: nu și-a ascuns atitudinea puternic negativă față de Novoye Vremya și de Suvorin însuși, cu care Cehov era apropiat.

În 1888, Pleshcheev l-a vizitat pe Cehov în Sumy, iar acesta din urmă a vorbit despre această vizită într-o scrisoare către Suvorin:

El<Плещеев>este leneș și leneș senil, dar acest lucru nu împiedică sexul frumos să plece cu barca, ducându-l în moșiile învecinate și cântându-i povestiri. Aici se înfățișează la fel ca la Sankt Petersburg, adică o icoană, care se roagă pentru a fi bătrână și odată atârnată lângă icoane miraculoase. Personal, pe lângă faptul că sunt o persoană foarte bună, caldă și sinceră, văd în el un vas plin de tradiții, amintiri interesante și locuri comune bune.

Pleshcheev a criticat „Zilele numelui” lui Cehov, în special partea din mijloc, cu care a fost de acord Cehov („... Am scris-o leneș și neglijent. Obișnuindu-mă cu poveștile mici constând doar din început și sfârșit, îmi este dor și încep să mestec când Simt că scriu mijlocul "), apoi a răspuns cu tărie despre povestea" Leshy "(care fusese lăudată de Merezhkovsky și Urusov). Dimpotrivă, povestea „Povestea plictisitoare” a primit cea mai mare laudă.

Corespondența a început să cadă în gol după ce Cehov, după ce a mers la Tiumen, nu a răspuns la mai multe scrisori ale poetului, totuși, și după ce a primit moștenirea și relocarea ulterioară la Paris, Pleshcheev a continuat să descrie în detaliu viața, boala și tratamentul său. . Au supraviețuit în total 60 de scrisori din Cehov și 53 de scrisori din Pleshcheev. Prima publicație a corespondenței a fost pregătită de fiul poetului, scriitorul și jurnalistul Alexander Alekseevich Pleshcheev și a fost publicată în 1904 de Jurnalul Petersburg al unui spectator de teatru.

ultimii ani de viață

În ultimii trei ani de viață, Pleshcheev a fost eliberat de grijile legate de câștiguri. În 1890, a primit o moștenire uriașă de la o rudă Penza a lui Alexei Pavlovich Pleshcheev și s-a stabilit cu fiicele sale în apartamentele luxoase ale hotelului Paris Mirabeau, unde și-a invitat toți prietenii literari și le-a dat cu generozitate sume mari de bani. Potrivit memoriilor lui Z. Gippius, poetul s-a schimbat doar în exterior (slăbind de la apariția bolii). Bogăția enormă care i-a căzut brusc „din ceruri”, a acceptat „cu nobilă indiferență, rămânând la fel de simplu și ospitalier ca proprietarul într-o mică cușcă din Piața Preobrazhenskaya”. „Ce este pentru mine această bogăție. Aceasta este doar bucuria pe care am putut să o ofer copiilor, ei bine, și el a oftat puțin ... înainte de moartea sa ": 101, - așa și-a transmis poetele cuvintele. Pleshcheev însuși a dus oaspeții la obiectivele turistice din Paris, a comandat cine somptuoase în restaurante și „a cerut cu respect” să accepte de la el o „plată în avans” pentru călătorie - o mie de ruble: 101.

Poetul a contribuit cu o sumă semnificativă la Fondul literar, a înființat Fundațiile Belinsky și Chernyshevsky pentru a încuraja scriitorii talentați, a început să sprijine familiile lui G. Uspensky și S. Nadson și s-a angajat să finanțeze revista NK Mihailovsky și VG Korolenko „rus Bogatie".

K. D. Balmont. În memoria lui Pleshcheev.

Sufletul lui era pur ca zăpada;
Pentru el, un om era un altar;
A fost întotdeauna un cântăreț de bunătate și lumină;
Era plin de dragoste pentru cei umiliți.
O, tinerețe! Închină-te, binecuvântează
Cenușa răcită a unui poet tăcut.

Această poezie a sunat în ziua înmormântării peste sicriul lui A. N. Pleshcheev. : 586

Pleshcheev a scris că evită beau monde, menționând printre cei cu care comunicarea îi face plăcere, doar profesorul M. Kovalevsky, zoologul Korotnev, vice-consulul Yurasov, cuplul Merezhkovsky.

În 1893, deja grav bolnav, A. N. Pleshcheev a mers din nou la Nisa pentru tratament și pe drum, pe 26 septembrie (8 octombrie), a murit de un accident vascular cerebral apoplectic: 15. Corpul său a fost transportat la Moscova și îngropat în cimitirul mănăstirii Novodevichy.

Autoritățile au interzis publicarea oricărui „cuvânt panegiric” despre moartea poetului, dar o mulțime imensă s-a adunat la ceremonia de adio din 6 octombrie. La înmormântare, după cum au mărturisit contemporanii, au participat în principal tineri, inclusiv mulți scriitori încă necunoscuți, în special K. Balmont, care a ținut un discurs de rămas bun peste sicriu: 18.

Recenzii de la critici și contemporani

Cercetătorii operei poetului au remarcat o rezonanță uriașă care a avut una dintre primele sale poezii, „Înainte”, care a pus bazele „laturii sociale, civice a poeziei sale ...”. S-a remarcat, în primul rând, forța poziției civice a lui Pleshcheev, corespondența completă a calităților personale cu idealurile pe care le-au proclamat. Peter Weinberg, în special, a scris:

Poezia lui Pleshcheev este în multe privințe o expresie și o reflectare a vieții sale. El aparține categoriei de poeți cu un caracter complet definit, a cărui esență este epuizată de un motiv unic, grupând în jurul său modificările și ramificațiile sale, păstrând totuși totuși fundamentul fundamental inviolabil. În poezia lui Pleshcheyev, acest motiv este umanitatea în cel mai larg și mai nobil sens al cuvântului. Aplicată în principal fenomenelor sociale care înconjoară poetul, această umanitate a trebuit în mod firesc să capete un caracter elegiac, dar tristețea sa este întotdeauna însoțită de o credință de nezdruncinat în victoria - mai devreme sau mai târziu - a binelui asupra răului ...

În același timp, mulți critici au judecat lucrările timpurii ale lui A. Pleshcheev cu reținere. S-a observat că era „colorat de ideile utopianismului socialist”; motivele romantice tradiționale de dezamăgire, singurătate, melancolie „au fost interpretate de el ca o reacție la rău social”, în contextul temei „suferinței sfinte” a eroului liric („Vis”, „Rătăcitor”, „La Chemarea prietenilor "). Patetismul umanist al versurilor lui Pleshcheev a fost combinat cu un ton profetic caracteristic stării de spirit a utopiștilor, hrănit cu speranța de „a vedea idealul etern” (To the Poet, 1846). Credința în posibilitatea unei ordini mondiale armonioase, așteptarea unor schimbări iminente au fost exprimate în cel mai faimos poem al lui P., extrem de popular în rândul petrasheviților (precum și în rândul tinerilor cu gânduri revoluționare din generațiile următoare, „Înainte! Fără frică și îndoială ... "(1846).

N. A. Dobrolyubov despre poezia lui A. N. Pleșev
Vorbind despre primele poezii ale lui Pleshcheev, Dobrolyubov a remarcat că „în ele exista o mulțime de nedefinit, slab, imatur; dar printre aceleași poezii s-a aflat și acest apel îndrăzneț, plin de o asemenea credință în sine, credință în oameni, credință într-un viitor mai bun ":

Prieteni! Să ne dăm mâinile reciproc
Și împreună vom merge mai departe
Și, sub steagul științei,
Uniunea noastră este din ce în ce mai puternică ...
... Să fim o stea călăuzitoare
Adevărul sfânt arde.
Și crede-mă, o voce nobilă
Nu e de mirare că lumea va suna.

„Această încredere pură, atât de ferm exprimată, această chemare fraternă la unire - nu în numele sărbătorilor revoltătoare și a exploatării îndrăznețe, ci tocmai sub steagul științei ... serviciu onest pentru binele public”, a admis criticul.

Scriitorii și criticii asociați cu mișcarea social-democrată au vorbit adesea sceptic despre sentimentele pesimiste care au predominat în poezia poetului după întoarcerea sa din exil. Totuși, același Dobrolyubov, menționând că în poeziile lui Pleshcheev se poate auzi „un fel de durere interioară grea, o plângere tristă a unui soldat învins, tristețe pentru speranțele neîmplinite ale tinereții sale”, totuși a observat că aceste stări nu au nimic de-a face cu „Gemetele plângătoare ale lacrimilor plângătoare din vremurile de odinioară”. Observând că o astfel de tranziție de la ridicarea inițială a speranțelor la dezamăgire este în general caracteristică celor mai buni reprezentanți ai poeziei rusești (Pușkin, Koltsov etc.), criticul a scris că „... tristețea poetului cu privire la eșecul de a-și îndeplini speranțele nu este lipsit de ... semnificație socială și conferă poeziilor d-lui Pleshcheev dreptul de a fi menționat în viitoarea istorie a literaturii ruse, chiar complet, indiferent de gradul de talent cu care se exprimă în ele această tristețe și aceste speranțe. "

Criticii și scriitorii generațiilor ulterioare au evaluat oarecum diferitele intonații ale poetului, găsindu-le în concordanță cu timpul în care a trăit. „A păstrat farul gândirii într-o zi ploioasă. În sufletul lui răsuna plâns. Strofele sale conțineau sunetul tristeții native, geamătul plictisitor al satelor îndepărtate, o chemare la libertate, un oftat blând de salutări și prima rază a zorilor care veneau ": 330, - a scris K. Balmont în dedicarea sa postumă.

A. N. Pleshcheev nu a fost un inovator al formei: sistemul său poetic, care s-a format în conformitate cu tradițiile Pușkin și Lermontov, se baza pe fraze stabile, a stabilit scheme ritmico-sintactice, un sistem de imagini bine dezvoltat. Unii critici au văzut acest lucru ca o dovadă a gustului și talentului autentic, în timp ce alții au dat motive să numească unele dintre poeziile sale „incolore”, îl acuză de „lipsă de independență” și „monotonie”. În același timp, contemporanii, în cea mai mare parte, apreciau „semnificația socială” a poeziei lui Pleshcheev, „direcția sa nobilă și pură”, sinceritatea profundă, o chemare la „un serviciu onest către societate”.

Lui Pleshcheev i s-a reproșat adesea că a fost dus de concepte abstracte și metafore bombastice („Toți dușmanii neadevărului negru, ridicându-se împotriva răului”, „Sabia popoarelor este pătată”, „Dar aspirațiile înalte au fost aduse la sacrificiul oamenilor vulgaritate ... ”). În același timp, susținătorii poetului au remarcat că didactismul de acest fel era o formă a discursului lui Esop, o încercare de a ocoli cenzura. M. Mihailov, care la un moment dat l-a criticat pe Pleshcheev, scria deja în 1861 că „... Pleshcheev mai avea o singură putere - puterea de a cere servicii oneste societății și vecinilor”.

De-a lungul anilor, criticii au acordat din ce în ce mai multă atenție individului, „puritate specială și transparență a limbajului poetic al lui Pleshcheev”, sinceritate și sinceritate; înmuierea tonurilor paletei sale poetice, adâncimea emoțională a liniilor exterioare extrem de simple, ingenioase: 16.

Dintre istoricii literari ai secolului XX, o evaluare negativă a operei lui Pleshcheev aparține lui DP Svyatopolk-Mirsky; el a scris în prefața antologiei poetice că Pleshcheev „ne introduce în adevăratul Sahara al mediocrității poetice și al lipsei de cultură”, iar în „Istoria literaturii ruse” notează: „Poezia civică în mâinile celor mai semnificativi reprezentanți ai săi devin cu adevărat realiste, dar bardii de cetățenie obișnuiți sunt adesea la fel de eclectici ca și poeții „artei pure” și, supunându-se convențiilor, au fost încă depășiți. Astfel, de exemplu, este poezia plată și plictisitoare a foarte dulce și respectabil A. N. Pleshcheev. "

Influențe

Cel mai adesea, criticii au atribuit poezia lui Pleshcheev școlii Nekrasov. Într-adevăr, deja în anii 1850, poetul a început să apară poezii, ca și cum ar reproduce liniile satirice și sociale ale poeziei lui Nekrasov („Copiii secolului sunt toți bolnavi ...”, 1858 etc.). Prima imagine satirică cuprinzătoare a unui liberal a apărut în poezia lui Pleshcheev „Prietenul meu” (1858); criticii au remarcat imediat că multe dintre atributele imaginii au fost împrumutate de la Nekrasov (tatăl, care a dat faliment „pentru dansatori”, cariera provincială a unui erou etc.). Aceeași linie denunțatoare a continuat și în poezia „Norocos” („Calomnie! Eu și un membru al societăților diferite care-i plac lui Dumnezeu. Filantropii iau cinci ruble în fiecare an de la mine.”) ”(1862).

Poetul a scris multe despre viața oamenilor („Tablou plictisitor”, „Nativ”, „Cerșetori”), despre viața claselor inferioare urbane - „Pe stradă”. Impresionat de situația lui N. G. Chernyshevsky, care se afla deja în exilul siberian de cinci ani, a fost scris poemul „Îmi pare rău pentru cei a căror forță moare” (1868). Influența lui Nekrasov s-a remarcat în schițele de zi cu zi și în imitațiile folclorice și poetice ale lui Pleshcheev („Am crescut cu mama mea în sală ...”, anii 1860), în poezia pentru copii. Pentru Nekrasov, Pleshcheev a păstrat pentru totdeauna sentimente de afecțiune personală și recunoștință. „Îl iubesc pe Nekrasov. Există părți în el care îl atrag involuntar și pentru ele îl ierți mult. În acești trei sau patru ani de când am fost aici<в Петербурге>, Am avut șansa să petrec două sau trei seri cu el - genul care îmi lasă o urmă de mult timp în suflet. În sfârșit, voi spune că îi datorez foarte mult ... ”, - i-a scris lui Zhemchuzhnikov în 1875. Unii contemporani, în special M. L. Mikhailov, au atras atenția asupra faptului că Pleshcheev nu a reușit să creeze imagini convingătoare despre viața oamenilor; pofta de școala Nekrasov era, pentru el, mai degrabă o tendință nerealizată.

Motive Lermontov

VN Maikov a fost unul dintre primii care l-au clasat pe Pleshcheev printre adepții lui Lermontov. Ulterior, cercetătorii moderni au scris despre acest lucru: V. Jdanov a remarcat că Pleshcheev într-un sens „a preluat ștafeta” de la Lermontov, una dintre ultimele poezii din care povestea soarta profetului Pușkin, care și-a propus să ocolească „mările și ținuturile "(" Am început să proclam iubirea / Și învățăturile pure ale adevărului: / La mine toți vecinii mei / Au aruncat cu pietre la nebunie ... "). Una dintre primele poezii publicate ale lui Pleshcheev a fost „Duma”, denunțând indiferența publicului „față de bine și rău”, în concordanță cu tema lui Lermontov („Vai, el este respins! Mulțimea din cuvintele sale / Învățături de dragoste și adevăr nu găsește ... ").

Tema poetului-profet, împrumutată de la Lermontov, a devenit laitmotivul versurilor lui Pleshcheev, exprimând „o viziune asupra rolului poetului ca lider și profesor și a artei ca mijloc de reconstruire a societății”. Poemul „Vis”, care a repetat complotul „Profetului” lui Pușkin (un vis în deșert, apariția unei zeițe, transformarea în profet), conform lui V. Zhdanov, „ne permite să spunem că Pleshcheev nu numai că a repetat motivele genialilor săi predecesori, dar a încercat să ofere propriile sale teme de interpretare. S-a străduit să-l continue pe Lermontov, pe măsură ce Lermontov l-a continuat pe Pușkin. " Profetul lui Pleshcheev, care este așteptat de „pietre, lanțuri, închisoare”, inspirat de ideea adevărului, merge la oameni („Spiritul meu căzut s-a ridicat ... și oprimatul din nou / am fost să proclam libertatea și iubirea. .. "). Din sursele Pușkin și Lermontov provine tema fericirii personale, familiale, dezvoltată în poezia petrasheviștilor, iar în opera lui Pleshcheyev a primit o nouă interpretare: ca temă a tragediei unei căsătorii care rupe dragostea („Golful”) ), ca o predicare a iubirii „rezonabile” bazată pe asemănarea punctelor de vedere și a credințelor („Suntem apropiați unul de altul ... Știu, dar străini în spirit ...”).

Persoane și adepți cu aceeași idee

Criticii au remarcat că, în natura și natura activității sale poetice, Pleshcheev în anii 1860 era cel mai apropiat de N. Ogarev. El însuși a insistat asupra acestei „relații” creative. La 20 ianuarie 1883, poetul i-a scris lui S. Ya. Nadson că PI Veinberg, în raportul său despre el, „a abordat perfect tema, combinându-mă în caracterizarea sa cu Ogarev”. Peisajul lui Pleshcheev și versurile filozofice peisagistice au fost considerate de critici „interesante”, dar raționale și în multe privințe secundare, în special, în raport cu opera lui A. A. Fet.

Cercetătorii secolului al XX-lea au remarcat deja că ideea lui Pleshcheev, implantată de presa liberală, ca „poet al anilor 40” care și-a supraviețuit timpul, sau ca epigonă necrasoviană, a fost în mare parte motivată de intrigi politice și dorință. a micșora autoritatea unui autor potențial periculos, de opoziție. Biograful N. Bannikov a remarcat că poezia lui Pleshcheev se dezvoltă; în poeziile sale de mai târziu a existat un patos mai puțin romantic, mai mult - pe de o parte, contemplație și reflecții filosofice, pe de altă parte - motive satirice („Prietenul meu”, „Fericit”): 15. Astfel de lucrări de protest ale poetului precum „Oameni cinstiți, dragi spinoși ...”, „Îmi pare rău pentru cei a căror forță moare” au avut o valoare complet independentă; poezii care ridiculizau „oamenii de prisos” care se degradaseră în „opoziția” lor pasivă (povestea poetică „Ea și el”, poezia „Copiii secolului sunt toți bolnavi ...”, 1858).

"Dedicare"
Sunete de melodii familiare vă vor veni,
Prieteni ai tinerilor mei morți?
Și voi auzi salutările tale frățești?
Ești la fel ca înainte de a te despărți? ...
Poate că nu îi voi număra pe alții!
Și aceia - într-o latură ciudată, îndepărtată -
Au uitat de mult de mine ...
Și nu este nimeni care să răspundă la cântece!
Poezia, datată 1858 și adresată colegilor petrasheviști, a găsit un răspuns cald printre aceștia din urmă, după cum dovedește N. S. Kashkin. Acesta din urmă a răspuns cu propriul său verset: 241:
Mergeți mai departe, nu vă descurajați!
Bunătatea și adevărul pe drum
Sunați-vă prietenii cu voce tare.
Înainte fără teamă și îndoială,
Și dacă sângele s-a răcit în cineva,
Scandările tale vii
El va fi trezit din nou la viață.

Criticii au remarcat că poezia lui Pleshcheev era mai clară și mai specifică decât versurile civile din anii 60-70 din Ya. P. Polonsky și A. M. Zhemchuzhnikov, deși s-au intersectat câteva linii de creativitate ale celor trei poeți. Versurile lui Polonsky (așa cum a remarcat M. Polyakov) erau străine de patosul datoriei revoluționare; spre deosebire de Pleshcheev, care l-a binecuvântat pe revoluționar, el a trăit cu visul „timpului copleșitor - intrarea în vise profetice” („Muse”). Mai aproape de sistemul poetic al lui Pleshcheev, versurile „motivelor civile” de AM Zhemchuzhnikov. Dar comunitatea lor a fost exprimată mai degrabă în ceea ce a constituit (în opinia democraților revoluționari) latura slabă a poeziei lui Pleshcheev. Asemănarea cu Zhemchuzhnikov s-a datorat „vagii” ideologice și didacticismului sentimental al poeziilor individuale ale lui Pleshcheev, în principal din 1858-1859. Motivele pocăinței civile, percepția alegorică a naturii, i-au reunit pe amândoi. Poziția liber liberă a lui Zhemchuzhnikov (în special, recunoașterea de către acesta a idealurilor „poeziei pure”) era străină de Pleșcheev.

Cel mai evident și mai strălucit adept al lui Pleshcheev a fost S. Ya. Nadson, care în aceleași tonuri a protestat împotriva „regatului lui Baal”, a lăudat vărsarea „sângelui drept al luptătorilor căzuți”, folosind un stil didactic similar, simboluri și semne. Principala diferență a fost că sentimentele de disperare și de fatalitate din poezia lui Nadson au luat o formă aproape grotescă. S-a observat că poezia lui Pleshcheev a avut o influență notabilă asupra poeziilor lui N. Dobrolyubov din 1856-1861 („Când o rază strălucitoare de cunoaștere a pătruns către noi prin întunericul ignoranței ...”), asupra operei lui PF Yakubovich, începutul NM Minsky, I. Z. Surikov, V. G. Bogoraz. Povestirea directă a lui Pleshcheev a fost poezia lui G. A. Machtet „Iartă-l pe ultimul!” Poemul său „Înainte!” a folosit o parte din poemul programului lui Pleshcheev: 239.

În anii 1870, s-a dezvoltat poezia peisagistică a lui Pleshcheev; poeziile erau pline de „nuanțe strălucitoare de culori”, descrieri exacte ale mișcărilor evazive ale naturii („Cătușele de gheață nu cântăresc pe valurile strălucitoare”, „Văd bolta cerului albastru transparent, munți uriași vârfuri zimțate”), care a fost interpretat de experți ca fiind influența AA Fet ... Cu toate acestea, versurile peisagistice ale lui Pleshcheev au servit într-un fel sau altul ca o interpretare simbolică a motivelor vieții sociale și a căutărilor ideologice. Ciclul „Cântece de vară”, de exemplu, s-a bazat pe ideea că armonia naturii este opusă lumii contradicțiilor sociale și a nedreptății („O imagine plictisitoare”, „Patria maternă”). Spre deosebire de Fet și Polonsky, Pleshcheev nu a experimentat un conflict în separarea a două teme: peisaj și civil.

Critica din stânga

Pleshcheev a fost criticat nu numai de liberali, ci și - mai ales în anii 1860 - de scriitori radicali, ale căror idealuri poetul a încercat să le potrivească. Printre poeziile care au dat afară, în opinia criticilor, simpatie pentru ideile liberale, s-a menționat „Săracii ai muncit, neștiind odihna ...” „Timpul sfintei reînvieri” etc.). Această „rugăciune” liberală a evocat un răspuns ascuțit din partea lui Dobrolyubov, care în ansamblu a fost întotdeauna simpatic pentru poet. El a parodiat (în poezia „Din motivele poeziei moderne rusești”) „lauda” liberală a lui Pleshcheyev a „Țarului-Eliberator” (în poemul său „Din motivele poeziei moderne rusești”). Cu toate acestea, parodia a fost nepublicat din motive etice. Dobrolyubov l-a criticat pe Pleshcheev pentru „didacticism abstract” și imagini alegorice (intrare în jurnalul criticului din 8 februarie 1858).

Autorii radicali și publiciștii l-au criticat pe Pleshcheev pentru ceea ce au considerat a fi „mentalitatea largă” excesivă. Adesea a susținut idei și tendințe conflictuale, simpatizând doar cu „opoziția” lor; lărgimea punctelor de vedere „adesea s-a transformat într-o incertitudine a judecăților”.

N. A. Dobrolyubov despre proza ​​lui Pleshcheev

Pleshcheev prozatorul a fost considerat un reprezentant tipic al „școlii naturale”; el a scris despre viața de provincie, denunțând mituitorii, proprietarii de iobagi și puterea pernicioasă a banilor (povestea „Palton de blană de raton”, 1847; „Țigară”, „Protecție”, 1848; 1849). Criticii au observat influența lui N.V. Gogol și N.A.Nekrasov în lucrările sale în proză.

N. A. Dobrolyubov, revizuind în 1860 o ediție în două volume, care conținea 8 povestiri ale lui A. N. Pleshcheev, a menționat că „„ au fost publicate în toate cele mai bune reviste ale noastre și au fost citite la vremea lor. Apoi au uitat de ele. Discuția și controversa poveștii sale nu au fost niciodată stârnite nici în public, nici în critica literară: nimeni nu i-a lăudat mai ales, dar nici nu i-a certat nimeni. În cea mai mare parte, au citit povestea și au fost mulțumiți; acesta a fost sfârșitul problemei ... ”. Comparând poveștile și poveștile lui Pleshcheev cu operele scriitorilor de clasa a doua a contemporanilor săi, criticul a remarcat că „... un element social le pătrunde constant și acest lucru le distinge de multe povești incolore din anii treizeci și cincizeci”.

Lumea prozei lui Pleshcheev este lumea „funcționarilor meschini, a profesorilor, a artiștilor, a micilor proprietari funciari, a doamnelor semi-seculare și a domnișoarelor”. Cu toate acestea, în istoria fiecărui erou din poveștile lui Pleshcheev există o legătură vizibilă cu mediul înconjurător, care „gravitează asupra lui cu cerințele sale”. Acesta, potrivit lui Dobrolyubov, este principalul merit al poveștilor lui Pleshcheev, cu toate acestea, nu este un merit unic, care îi aparține „la egalitate cu foarte mulți dintre scriitorii de ficțiune moderni”. Potrivit criticului, motivul dominant al prozei lui Pleshcheev poate fi redus la sintagma: „mediul apucă o persoană”. Dar -

Descriind personajul principal al poveștii cu același nume, Dobrolyubov notează: „Acest Pașintsev nu este nici acesta, nici acela, nici ziua, nici noaptea, nici întunericul, nici lumina”, ca mulți alți eroi ai poveștilor de acest fel, „nu reprezintă deloc un fenomen; întregul mediu care îl apucă este format din exact aceiași oameni. " Motivul morții lui Gorodkov, eroul poveștii „Bunăvoința” (1859), conform criticului este „... Propria lui naivitate”. Ignorarea vieții, incertitudinea în ceea ce privește mijloacele și scopurile și sărăcia mijloacelor îl deosebesc, de asemenea, pe Kostin, eroul poveștii „Două cariere” (1859), care moare în consum („Eroi imaculati în domnul Pleshcheev, precum cei ai domnului Turgenev iar alții, mor de boli debilitante ", - autorul articolului ironic)," neavând nimic nicăieri; dar nu știm ce ar fi putut face în lume, chiar dacă nu ar fi fost supus consumului și nu ar fi fost capturat continuu de mediu. " Dobrolyubov remarcă însă faptul că neajunsurile prozei poetului au și o latură subiectivă: „Dacă dl.<следствие того, что>alte tipuri, practic mai susținute, în aceeași direcție, nu au fost încă reprezentate de societatea rusă. "

Valoarea creativității

Se crede că semnificația operei lui A. N. Pleshcheev pentru gândirea socială rusă și est-europeană a depășit semnificativ sfera talentului său literar și poetic. Din 1846, operele poetului au fost privite de critici aproape exclusiv din punct de vedere al semnificației socio-politice. Colecția de poezii a lui A. N. Pleshcheev în 1846 a devenit, de fapt, un manifest poetic al cercului Petrashevsky. În articolul său, Valerian Maikov, explicând ce a fost poezia lui Pleshcheev pentru oamenii din anii 40, inspirată de idealurile socialiste, l-a pus pe acesta din urmă în centrul poeziei moderne și a fost chiar gata să-l considere drept succesorul direct al lui M. Yu. Lermontov. „În starea mizerabilă a poeziei noastre de la moartea lui Lermontov, domnul Pleshcheev este, fără îndoială, primul nostru poet în prezent ...”, a scris el.

Ulterior, patosul revoluționar al poeziei timpurii a lui Pleshcheev a determinat amploarea autorității sale în cercurile revoluționare din Rusia. Se știe că în 1897 una dintre primele organizații social-democratice, Sindicatul Muncitorilor din Rusia de Sud, a folosit în pliantul său cel mai faimos poem al poetului.

„Cântecul muncitorilor”
În interpretarea pliantului Uniunii Muncitorilor din Rusia de Sud, imnul Pleshcheev arăta astfel:
Înainte fără teamă și îndoială
Pentru o ispravă curajoasă, prieteni
De mult a tânjit după unitate
Muncitor prietenos cu familia!
Ne dăm mâna unul cu celălalt,
Să ne unim într-un cerc strâns, -
Și să fie tortură și chin
Un prieten credincios va urma un prieten!
Vrem frăție și libertate!
Să piară epoca ticăloasă a sclaviei!
Într-adevăr cu mama natură
Nu este fiecare persoană egală?
Un legământ etern ne-a fost dat de Marx -
Respectă acest legământ:
„Mai aproape, lucrători din toate țările,
Uniti-va intr-o singura Uniune! "

Între timp, în general, semnificația operei lui A. N. Pleshcheev nu s-a limitat la contribuția sa la dezvoltarea poeziei revoluționare rusești. Criticii au remarcat faptul că poetul a făcut o cantitate enormă de muncă (în principal pe paginile lui Otechestvennye zapiski și Birzhevye Vedomosti), analizând dezvoltarea literaturii europene, însoțind publicațiile cu propriile sale traduceri (Zola, Stendhal, frații Goncourt, Alphonse Daudet) . Poeziile lui Pleshcheev pentru copii („Pe mal”, „Bătrânul”) sunt recunoscute ca fiind clasice. Alături de Pușkin și Nekrasov, este considerat unul dintre fondatorii poeziei rusești pentru copii: 16.

Traducerile lui Pleshcheev

Influența lui Pleshcheev asupra poeziei din a doua jumătate a secolului al XIX-lea s-a datorat în mare parte traducerilor sale, care, pe lângă semnificația artistică și socio-politică: parțial prin poezie (Heine, Beranger, Barbier etc.), idei revoluționare și socialiste pătruns în Rusia. Peste două sute de poezii traduse reprezintă aproape jumătate din întreaga moștenire poetică a lui Pleshcheev. Critica modernă l-a văzut drept unul dintre cei mai mari maeștri ai traducerii poetice. „În convingerea noastră extremă, Pleshcheev este chiar mai mult poet în traduceri decât în ​​originale”, a scris revista Vremya, menționând, de asemenea, că „în autorii străini, el își caută în primul rând gândurile și îi ia binele, oriunde ar fi. . ". Majoritatea traducerilor lui Pleshcheev erau din germană și franceză. Multe dintre traducerile sale, în ciuda libertăților specifice, sunt încă considerate manuale (din Goethe, Heine, Rückert, Freiligrat).

Pleshcheev nu a ascuns faptul că nu a văzut nicio diferență specială în metoda de lucru a traducerii și a propriului său poem original. El a recunoscut că folosește traducerea ca mijloc de propagandă a celor mai importante idei pentru această perioadă și, într-o scrisoare adresată lui Markovich din 10 decembrie 1870, a subliniat direct: „Prefer să traduc acei poeți pentru care elementul uman comun prevalează asupra celui popular, pentru care cultura afectează! " Poetul a reușit să găsească „motive democratice” chiar și printre poeții cu păreri conservatoare clar exprimate (Southey - poezii timpurii „Bătălia de la Blenheim” și „Plângerile oamenilor săraci”). Traducând Tennyson, el a subliniat în special simpatia poetului englez pentru „luptătorul pentru o cauză cinstită” („Cântec funerar”), pentru popor („Regina maiului”).

În același timp, Pleshcheev a interpretat adesea posibilitățile traducerii ca pe un câmp de improvizație, în care s-a abătut deseori de la sursa originală. Poetul a modificat, scurtat sau mărit liber opera tradusă: de exemplu, poezia lui Robert Prutz „Te-ai uitat la Alpi la apus ...” dintr-un sonet transformat într-un triplu catren; Marele poem al lui Syrokomli „Plugar pentru o alunetă” („Oracz do skowronku”, 1851), care consta din două părți, sub titlul arbitrar „Birdie” repovestit într-o formă prescurtată (în cele 24 de rânduri originale, în traducere - 18). Poetul a considerat genul traducerii poetice ca un mijloc de promovare a ideilor noi. El a interpretat liber, în special, poezia lui Heine, introducând deseori propriile sale idei și motive (sau ale lui Nekrasov) (traducere a „contesei Gudel von Gudelsfeld”). Se știe că în 1849, când a vizitat Universitatea din Moscova, poetul le-a spus studenților că „... este necesar să trezim conștiința de sine în rândul oamenilor, iar cel mai bun mijloc pentru aceasta ar fi să traducem lucrări străine în rusă, adaptându-se la modul de a vorbi al oamenilor de rând și distribuindu-le în manuscrise ... ”, și că o societate a apărut deja la Sankt Petersburg în acest scop: 238.

Caracter și calități personale

Toți cei care au lăsat amintiri despre Pleshcheev l-au caracterizat ca un om cu înalte calități morale. Peter Weinberg a scris despre el ca un poet care „... pe fondul șocurilor dure și frecvente ale realității, chiar epuizate sub ele, ... totuși a continuat să rămână cel mai pur idealist și i-a chemat pe alții la același serviciu ideal umanității”, niciodată s-a trădat, „nicăieri și niciodată (așa cum s-a spus în discursul poetic cu ocazia împlinirii a 40 de ani) fără a sacrifica sentimente bune în fața lumii”.

Din dedicația postumă a lui K. D. Balmont:

El a fost genul pe care l-a condus soarta
Prin modalitățile flinty de testare.
Pe care pericolul era păzit peste tot,
Amenințând batjocoritor cu angoasa exilului.
Dar viscolul vieții, sărăcia, frigul, ceața
Dorința arzătoare nu a fost ucisă în el -
Fii mândru, curajos, luptă împotriva răului
Pentru a trezi sfintele speranțe în alții ...

„Un om de patruzeci în cel mai bun sens al acestui concept, un idealist incorectabil,<Плещеев>și-a pus sufletul viu, inima blândă în cântecele sale și de aceea sunt atât de frumoase ”: 16, - a scris editorul P. V. Bykov. A. Blok, reflectând în 1908 despre vechea poezie rusă, a remarcat în special poeziile lui Pleshcheev, care „au trezit niște corzi adormite, au trezit sentimente înalte și nobile”: 16.

Contemporanii și mai târziu cercetătorii creativității au remarcat claritatea extraordinară a minții, integritatea naturii, bunătatea și nobilimea lui Pleshcheev; l-a caracterizat ca o persoană care „s-a remarcat prin puritatea neînnobilată a sufletului”; a păstrat „în ciuda tuturor zeci de ani ai condamnaților și soldaților ... credința copiilor în puritatea și nobilimea naturii umane și a fost întotdeauna înclinat să exagereze talentul următorului poet debutant”.

Z. Gippius, pe care Pleshcheev l-a „fermecat” la prima întâlnire personală, și-a notat primele impresii despre el:

Este un bătrân mare, oarecum supraponderal, cu părul neted, destul de gros, galben-alb (blond cenușiu) și o barbă magnifică, complet albă, care se întinde ușor peste vestă. Trăsături corecte, ușor difuze, nasul pur ras și sprâncenele aparent dure ... dar în ochii albăstrui există o astfel de moliciune rusească, specială, rusească, până la împrăștiere, bunătate și copilărie, încât sprâncenele par aspre în mod intenționat: 102 .

Mormântul lui Pleshcheev în mănăstirea Novodevichy

Adrese

Opere de arta

Poezii

În timpul vieții sale, au fost publicate cinci colecții de poezii de A. N. Pleșev, ultima dintre ele în 1887. Cea mai semnificativă ediție postumă este considerată a fi publicată sub redacția P. V. Bykov: „Poezii de A. N. Pleșev (1844-1891). Ediția a patra, revizuită ”. Sankt Petersburg, 1905. Lucrările poetice ale lui Pleshcheev în epoca sovietică au fost publicate în seria Mare și Mică a „Bibliotecii Poetului”: 237.

Anii 1840 Desdemona „În timp ce zgomotul de aplauze ...” Tristete inexplicabila „Îmi place să mă străduiesc, visez ...” Mormânt Pentru memorie „După tunet, după furtună ...” Cântec de adio Naveta Bătrân la pian „Hai să plecăm la țărm; sunt valuri ... " "Noapte bună!" - ai spus…" „Când sunt într-o sală aglomerată ...” Dragostea cântăreței La chemarea prietenilor „Din nou eu, plin de gânduri ...” Vecin Rătăcitor „Aud sunete familiare ...” "Redirecţiona! fără frică și îndoială ... " O întâlnire Sunete „De ce visăm la ce se va întâmpla după ...” Pe tonul unui poet francez Cântare „Prin sentimentele fraților, tu și cu mine ...” Poetul scuze "Din întâmplare am luat legătura cu tine ..." „A suferit mult în viață, mult ...” „Ca o muscă spaniolă, melancolie ...” Anul Nou „O altă voce grozavă a tăcut ...” Anii 1850 Arc Inainte de a pleca La trimiterea lui Raphael Madonna După ce a citit ziare „O nouă cale largă se află în fața ta ...” În stepă Frunză de jurnal "Nu spune că este în zadar ..." "O, dacă ați ști, prieteni ai primăverii mele ..." Meditaţie „Sunt zile: fără răutate, fără dragoste ...” Schi de iarnă „Când privirea ta blândă și clară ...” Rugăciune S. F. Durov „Doar zilele mele îți sunt clare ...” „Ești dulce pentru mine, este timpul apusului! ...” „Era timpul: fiii mei ...” Trecutul „Copiii secolului sunt toți bolnavi ...” „Sunete familiare, sunete minunate! ...” „Când m-am întors în orașul meu natal ...” „Când mă întâlnesc, chinuit de luptă ...” „Multe glume rele și stupide ...” Cunoașterea mea Grădinița mea "O, nu, nu tuturor li se dă ..." "A mers resemnat pe drumul spinos ..." Cântec

Dedicare Păsărică Inima Rătăcitor Norocos „Săraci ai muncit, neștiind odihna ...” "Îți amintești: salcii de salcie ..." „Vrei cântece, - eu nu cânt ...” Floare „Ce cap de prunc ...” Anii 1860 Într-o noapte cu lună Casă pustie Fantome "Beau pentru un artist glorios ..." decembrist "Dacă la ora când stelele sunt aprinse ..." In afara „Nu există odihnă, prietene, pe calea vieții ...” "Imagine plictisitoare! ..." „Am crescut cu mama în hol ...” „Binecuvântat este cel care nu a cunoscut travaliul ...” Bolnav Arc „Prietenii artei libere ...” „Invidiez să mă uit la înțelepții ...” Cerere "Nu! moarte mai bună fără întoarcere ... " Cerșetori Anul Nou "O, nu uita că ești debitor ..." „O, tinerețe, tinerețe, unde ești ...” („Contemporan”, 1862, aprilie) Nori În memoria lui K. S. Aksakov „Înaintea colibei dărăpănate ...” Poetul "O rază palidă a lunii a străpuns ..." În pădure. De la Heine (Sovremennik, 1863, ianuarie-februarie) „Toate acestea, tot drumul meu ...” („Sovremennik”, 1863, ianuarie-februarie) Două drumuri "Mirosul de trandafir și iasomie ..." „Și iată cortul tău albastru ...” Tinerilor Profesorilor falsi „Îmi place cărarea pădurii seara ...” „Furia mi-a fiert în inimă ...” "Noaptea a zburat peste lume ..." Noaptea Ea și el "Mă voi odihni, voi sta la marginea pădurii ..." Tara natala "Mama Natura! Vin la tine ... " Nativ Sfatul Înțelepților (Sovremennik, 1863, ianuarie-februarie) "Soarele muntelui era auriu ..." „În instanță, a ascultat verdictul ...” Arc „De ce la sunetul acestor cântece ...” Ipohondrie Toamnă Moarte „Oameni cinstiți, dragi spinoși ...” „Ce an, apoi o nouă pierdere ...”

„De ce ești căzut, salcie verde? ...” Vizitatori "Dacă vrei să fie liniștit ..." „Mă uit la ea și admir ...” Apostaten-Marsch În memoria lui E. A. Pleshcheeva „Zăpezile se topesc repede, cursurile curg ...” „Când văd o înmormântare neașteptată ...” Oaspeții slavi „Unde ești, este timpul pentru întâlniri distractive ...” „Îmi pare rău pentru cei a căror forță moare ...” „Când ai o tăcere aspră ...” Nori Cuvinte pentru muzică Bătrân "Gând greu, dureros ..." Anii 1870 „Sau acele zile sunt încă departe ...” Așteptare „Ferice de tine căruia i s-a dat ...” Noaptea de primăvară "Este în sicriul său alb ..." Paine prajita În furtună Arc Copilărie Seara de iarnă Din viață Mormântul muncitorului "Nu există pace pentru mine din durerea acerbă ..." "Ziua caldă de primăvară ..." Pe mal Noaptea Memorie Mâine În țară Vreme rea Om batran „Am mers liniștit de-a lungul străzii pustii ...” Bunica și nepoata "M-am despărțit de vise înșelătoare ..." "Îți datorez mântuirea mea ..." Anii 1880 „Luminile s-au stins în casă ...” În memoria lui Pușkin Cântecul exilului "Fără speranțe și așteptări ..." "Un râu noroios gâlgâia ..." De melodii vechi „Ai sete de adevăr, sete de lumină ...” Trecutul În memoria lui N.A.Nekrasov 27 septembrie 1883 (În memoria lui I. S. Turgenev) („Note ale patriei”, 1883, octombrie) Ultimul mijloc 1 ianuarie 1884 La portretul cântăreței „Cât de des este dragă imaginea ...” Pe apus Cuvinte pentru muzică La albumul lui Anton Rubinstein Anton Pavlovich Cehov La înmormântarea lui Vsevolod Garshin "Atât de greu, atât de amar și dureros pentru mine ..." „Ca și în zilele de vreme rea, soarele raze ...” „Cine ești, frumusețe, cu flori sălbatice ...” Reproach „Acesta este un soare aprins ...”

Poveste (favorite)

Redări (favorite)

Bibliografie

• Arseniev K.K. Unul dintre poeții anilor patruzeci. Poezii de A. N. Pleșev. // Buletinul Europei, 1887, martie, pp. 432-437.
• P. N. Krasnov Poezia lui Pleshcheev. // Cărțile săptămânii, 1893, decembrie, pp. 206-216.
, 1988 .-- 192 p. - (Critica literară și lingvistică). - 44.000 de exemplare (regiune)
• Pustilnik L. S. Viața și opera lui A. N. Pleșev / Otv. ed. I. L. Volgin. - M.: Nauka, 2008 .-- 344, p. - (Literatura științifică populară). - ISBN 978-5-02-034492-1(pe banda)
• UN. Pleshcheev și literatura rusă: colecție de articole științifice. - Kostroma: KSU im. PE. Nekrasov, 2006