Desene ale oamenilor primitivi pe stânci. Pictura rupestre primitive. Petroglife Onega. Demon și extratereștri

Peștera a fost descoperită la 18 decembrie 1994 în sudul Franței, în departamentul Ardèche, pe malul abrupt al canionului râului cu același nume, afluent al Rhonului, în apropierea orașului Pont d'Arc de către trei speologi Jean-Marie Chauvet, Elette Brunel Deschamps și Christian Hillaire.

Toți aveau deja o vastă experiență în explorarea peșterilor, inclusiv a celor care conțineau urme ale omului preistoric. Intrarea pe jumătate îngropată în peștera fără nume le era deja cunoscută, dar peștera nu fusese încă explorată. Când Elette, strângându-se prin deschizătura îngustă, a văzut o cavitate mare care mergea în depărtare, și-a dat seama că trebuia să se întoarcă la mașină pentru scări. Era deja seară, chiar se îndoiau dacă ar trebui să amâne examinarea ulterioară, dar totuși s-au întors în spatele scărilor și au coborât în ​​pasajul larg.

Cercetătorii au dat peste o galerie de peșteră, unde o rază de lanternă a smuls din întuneric o pată ocru de pe perete. S-a dovedit a fi un „portret” al unui mamut. Nicio altă peșteră din sud-estul Franței, bogată în „picturi”, nu se poate compara cu cea nou descoperită, numită după Chauvet, fie ca mărime, fie prin conservarea și priceperea desenelor și vechimea unora dintre ele. ajunge la 30-33 mii de ani.

Speologul Jean-Marie Chauvet, după care peștera și-a luat numele.

Descoperirea Peșterii Chauvet din 18 decembrie 1994 a devenit o senzație, care nu numai că a împins în urmă apariția desenelor primitive cu 5 mii de ani în urmă, dar a răsturnat și conceptul de evoluție a artei paleolitice care fusese stabilit în acel moment, bazat, în special, pe clasificarea savantului francez Henri Leroy-Gourhan . Potrivit teoriei sale (precum și a opiniei majorității celorlalți experți), dezvoltarea artei a trecut de la forme primitive la forme mai complexe, iar apoi cele mai vechi desene de la Chauvet ar trebui să aparțină în general stadiului prefigurativ (puncte, pete, dungi, linii sinuoase, alte mâzgălituri) . Cercetătorii picturilor lui Chauvet s-au trezit însă față în față cu faptul că cele mai vechi imagini sunt aproape cele mai perfecte în execuția lor din cele paleolitice cunoscute de noi (paleolitic este cel puțin: nu se știe ce Picasso, care l-a admirat pe Altamiran). tauri, ar fi spus dacă ar fi avut ocazia să vadă leii și urșii Chauvet!). Aparent, arta nu este foarte prietenoasă cu teoria evoluționistă: evitând orice stadialitate, ea ia naștere, în mod inexplicabil, imediat, din nimic, în forme extrem de artistice.

Iată ce scrie despre aceasta cel mai mare expert în domeniul artei paleolitice Z. A. Abramova: „Arta paleolitică se naște ca o strălucire de flacără în adâncul secolelor, care s-a dezvoltat neobișnuit de repede de la primii pași timizi până la frescele policrome ca a dispărut brusc. Nu se găsește o continuare directă în epocile ulterioare... Rămâne un mister modul în care maeștrii paleoliticului au atins o perfecțiune atât de înaltă și care au fost căile pe care ecourile artei epocii glaciare au pătruns în strălucita lucrare a lui Picasso. " (citat din: Sher Ya. Când și cum a apărut arta? ).

(sursa - Donsmaps.com)

Desenul de rinocer negru de la Chauvet este considerat a fi cel mai vechi din lume (acum 32.410 ± 720 de ani; există informații pe Internet despre o anumită datare „nouă”, dând picturii lui Chauvet vechime de la 33 la 38 de mii de ani, dar fără referințe credibile).

În acest moment, acesta este cel mai vechi exemplu de creativitate umană, începutul artei, neîngrădit de istorie. De obicei, arta paleolitică este dominată de desenele animalelor pe care oamenii le vânau - cai, vaci, căprioare și așa mai departe. Pereții lui Chauvet sunt acoperiți cu imagini de prădători - lei de peșteră, pantere, bufnițe și hiene. Există desene care înfățișează rinoceri, prelate și o serie de alte animale ale erei glaciare.

Se poate face clic 1500 px

În plus, nicio altă peșteră nu conține atât de multe imagini ale unui rinocer lânos, un animal ale cărui „dimensiuni” și putere nu sunt inferioare unui mamut. În mărime și putere, rinocerul lânos era aproape egal cu mamut, greutatea sa a ajuns la 3 tone, lungimea corpului - 3,5 m, dimensiunea cornului din față - 130 cm Rinocerul a dispărut la sfârșitul Pleistocenului, mai devreme mamutul și ursul de peșteră. Spre deosebire de mamuți, rinocerii nu erau animale de turmă. Probabil pentru că acest animal puternic, deși era un ierbivor, avea aceeași dispoziție vicioasă ca și rudele lor moderne. Acest lucru este evidențiat de scenele de lupte aprige „de stâncă” între rinoceri din Chauvet.

Peștera este situată în sudul Franței, pe malul abrupt al canionului râului Ardège, afluent al Ronului, într-un loc foarte pitoresc, în vecinătatea Pont d’Arc („Podul Arcului”). Acest pod natural este format în stâncă de o râpă uriașă de până la 60 de metri înălțime.

Peștera în sine este „încărcată”. Intrarea la acesta este deschisă exclusiv unui cerc limitat de oameni de știință. Și chiar și aceștia au voie să intre în el doar de două ori pe an, primăvara și toamna, și să lucreze acolo doar câteva săptămâni, câteva ore pe zi. Spre deosebire de Altamira și Lascaux, Chauvet nu a fost încă „clonat”, așa că oamenii obișnuiți ca tine și mine nu pot decât să admire reproducerile, ceea ce cu siguranță vom face, dar puțin mai târziu.

„În cei cincisprezece ani de la descoperirea sa, mult mai mulți oameni au fost pe vârful Everestului decât au văzut aceste desene”, scrie Adam Smith în recenzia sa despre documentarul lui Werner Herzog despre Chauvet. Nu l-am testat, dar suna bine.

Așadar, celebrul regizor german de film a reușit cumva în mod miraculos să obțină permisiunea de a filma. Filmul „Peștera viselor uitate” a fost filmat în 3D și prezentat la Festivalul de Film de la Berlin în 2011, ceea ce, probabil, a atras atenția publicului larg asupra lui Chauvet. Nu este bine pentru noi să rămânem în urma publicului.

Cercetătorii sunt de acord că peșterile care conțineau un număr atât de mare de desene nu erau în mod clar destinate locuințelor și nu reprezentau galerii de artă preistorică, ci erau sanctuare, locuri pentru ritualuri, în special, inițierea tinerilor care intră la vârsta adultă (mai multe despre acest lucru sunt evidențiate, de exemplu prin urmele păstrate ale copiilor).

În cele patru „săli” din Chauvet, împreună cu pasajele de legătură cu o lungime totală de aproximativ 500 de metri, au fost descoperite peste trei sute de desene perfect conservate care înfățișează diverse animale, inclusiv compoziții la scară largă cu mai multe figuri.

Elette Brunel Deschamps și Christian Hillaire - participanți la descoperirea Peșterii Chauvet.

Picturile au răspuns și la întrebarea: au trăit tigrii sau leii în Europa preistorică? S-a dovedit a fi al doilea. Desenele antice ale leilor de peșteră îi arată întotdeauna fără coamă, ceea ce sugerează că, spre deosebire de rudele lor africane sau indiene, fie nu aveau una, fie nu era la fel de impresionantă. Adesea, aceste imagini arată smocul caracteristic de pe coada leilor. Colorarea blănii, aparent, era o singură culoare.

Arta paleolitică prezintă în mare parte desene cu animale din „meniul” oamenilor primitivi - tauri, cai, căprioare (deși acest lucru nu este în întregime exact: se știe, de exemplu, că pentru locuitorii din Lascaux principalul animal „furaj” era ren, în timp ce pe Se găsește în exemplare unice pe pereții peșterii). În general, într-un fel sau altul, predomină ungulatele comerciale. Chauvet este unic în acest sens datorită abundenței imaginilor de prădători - lei și urși de peșteră, precum și rinoceri. Este logic să ne oprim asupra celui din urmă mai detaliat. Un asemenea număr de rinoceri ca în Chauvet nu a fost găsit niciodată în nicio altă peșteră.

1600 pixeli pe care se poate face clic

Este de remarcat faptul că primii „artişti” care şi-au lăsat amprenta pe pereţii unor peşteri paleolitice, printre care şi Chauvet, au fost... urşi: pe alocuri gravurile şi picturile erau aplicate direct peste urmele unor gheare puternice, așa-numitele griffade.

La sfârșitul Pleistocenului, cel puțin două specii de urși puteau coexista: urșii bruni au supraviețuit în siguranță până în zilele noastre, iar rudele lor, urșii de peșteră (mari și mici) s-au stins, incapabili să se adapteze la întunericul umedă a peșterilor. Ursul mare de peșteră nu era doar mare, ci era uriaș. Greutatea sa a ajuns la 800-900 kg, diametrul craniilor găsite este de aproximativ jumătate de metru. Cel mai probabil, o persoană nu a putut ieși învingătoare dintr-o luptă cu un astfel de animal în adâncul unei peșteri, dar unii experți în zoologie sunt înclinați să presupună că, în ciuda dimensiunii sale terifiante, acest animal era lent, neagresiv și nu prezenta un pericol real.

O imagine a unui urs de peșteră realizată cu ocru roșu într-una din primele săli.

Cel mai vechi paleozoolog rus, profesorul N.K. Vereshchagin crede că „dintre vânătorii din epoca de piatră, urșii de peșteră erau un fel de vite de carne care nu necesitau îngrijire pentru pășunat și hrănire”. Aspectul unui urs de peșteră este transmis în Chauvet mai clar decât oriunde altundeva. Se pare că a jucat un rol deosebit în viața comunităților primitive: fiara era înfățișată pe stânci și pietricele, figurinele ei erau sculptate din lut, dinții îi erau folosiți ca pandantive, pielea servea probabil ca pat, iar craniul era conservate în scopuri rituale. Astfel, la Chauvet a fost descoperit un craniu asemănător sprijinit pe o bază stâncoasă, ceea ce indică cel mai probabil existența unui cult al ursului.

Rinocerul lânos s-a stins puțin mai devreme decât mamutul (conform diferitelor surse de la 15-20 la 10 mii de ani în urmă) și, cel puțin în desenele din perioada magdaleniană (15-10 mii de ani î.Hr.), este aproape nu se intalneste. În Chauvet, vedem în general un rinocer cu două coarne cu coarne mai mari, fără urme de blană. Acesta poate fi rinocerul Merka, care a trăit în sudul Europei, dar este mult mai rar decât ruda lui lânoasă. Lungimea cornului său din față putea fi de până la 1,30 m. Pe scurt, era un monstru.

Practic nu există imagini cu oameni. Se găsesc doar figuri asemănătoare himerei - de exemplu, un bărbat cu cap de zimbră. Nu au fost găsite urme de locuire umană în Peștera Chauvet, dar în unele locuri au fost păstrate pe podea urmele vizitatorilor primitivi ai peșterii. Potrivit cercetătorilor, peștera a fost locul unor ritualuri magice.

Se poate face clic 1600 px

Anterior, cercetătorii credeau că se pot distinge mai multe etape în dezvoltarea picturii primitive. La început desenele erau foarte primitive. Îndemânarea a venit mai târziu, cu experiență. A trebuit să treacă mai bine de o mie de ani pentru ca desenele de pe pereții peșterilor să ajungă la perfecțiune.

Descoperirea lui Chauvet a spulberat această teorie. Arheologul francez Jean Clotte, după ce l-a examinat cu atenție pe Chauvet, a declarat că strămoșii noștri probabil au învățat să deseneze chiar înainte de a se muta în Europa. Și au ajuns aici acum aproximativ 35.000 de ani. Cele mai vechi imagini din peștera Chauvet sunt lucrări de pictură foarte perfecte, în care se pot vedea perspectivă, clarobscur, diferite unghiuri etc.

În mod interesant, artiștii Peșterii Chauvet au folosit metode care nu erau aplicabile nicăieri altundeva. Înainte de aplicarea designului, pereții au fost răzuiti și nivelați. Artiștii antici au zgâriat mai întâi contururile animalului și au folosit vopsea pentru a le da volumul necesar. „Oamenii care au pictat asta au fost artiști grozavi”, confirmă Jean Clotte, specialistul francez în artă rock.

Un studiu detaliat al peșterii va dura câteva decenii. Cu toate acestea, este deja clar că lungimea sa totală este de peste 500 m la un nivel, înălțimea tavanului este de la 15 la 30 m. Există patru „hali” consecutive și numeroase ramuri laterale. În primele două camere, imaginile sunt realizate în ocru roșu. Al treilea conține gravuri și figuri negre. În peșteră sunt multe oase de animale antice, iar într-una dintre săli se află urme ale stratului cultural. Au fost găsite aproximativ 300 de imagini. Pictura este perfect conservata.

(sursa - Flickr.com)

Există o presupunere că astfel de imagini cu mai multe contururi stratificate unul peste altul sunt un fel de animație primitivă. Când o torță a fost mutată rapid de-a lungul desenului într-o peșteră scufundată în întuneric, rinocerul „a prins viață”, și ne putem imagina efectul pe care l-a avut asupra „spectatorilor” din peșteră - „Sosirea unui tren” de către frații Lumiere. se odihneste.

Există și alte considerații în acest sens. De exemplu, că în acest fel un grup de animale este înfățișat în perspectivă. Cu toate acestea, același Herzog din filmul său aderă la versiunea „noastre” și se poate avea încredere în el în problemele de „imagini în mișcare”.

Peștera Chauvet este în prezent închisă accesului publicului, deoarece orice schimbare vizibilă a umidității aerului ar putea deteriora picturile murale. Doar câțiva arheologi pot avea acces, doar pentru câteva ore și sub rezerva restricțiilor. Peștera a fost izolată de lumea exterioară încă din epoca glaciară din cauza căderii unei stânci în fața intrării sale.

Desenele peșterii Chauvet uimesc prin cunoștințele lor despre legile perspectivei (desene suprapuse ale mamuților) și prin capacitatea de a pune umbre - până acum se credea că această tehnică a fost descoperită câteva mii de ani mai târziu. Și cu o eternitate înainte ca Seurat să aibă ideea, artiștii primitivi au descoperit puntillismul: imaginea unui animal, se pare, a unui bizon, este formată în întregime din puncte roșii.

Dar cel mai surprinzător lucru este că, așa cum am menționat deja, artiștii preferă rinoceri, lei, urși de peșteră și mamuți. De obicei, modelele pentru arta rupestre erau animalele care erau vânate. „Din întregul bestiar al acelei epoci, artiștii aleg animalele cele mai prădătoare și cele mai periculoase”, spune arheologul Margaret Conkey de la Universitatea Berkeley din California. Reprezentând animale care în mod clar nu erau în meniul bucătăriei paleolitice, dar simbolizau pericolul, puterea și puterea, artiștii, potrivit lui Klott, „au înțeles esența lor”.

Arheologii au acordat atenție modului exact în care imaginile au fost incluse în spațiul peretelui. Într-una dintre camere, un urs de peșteră este înfățișat în ocru roșu fără partea inferioară a corpului, astfel încât pare, spune Klott, „ca și cum ar ieși din perete”. În aceeași cameră, arheologii au descoperit și imagini cu două capre de piatră. Coarnele unuia dintre ele sunt crăpături naturale în perete, pe care artistul le-a lărgit.

Imaginea unui cal într-o nișă (sursa - Donsmaps.com)

Arta rupestre a jucat în mod clar un rol semnificativ în viața spirituală a oamenilor preistorici. Acest lucru poate fi confirmat de două triunghiuri mari (simboluri ale feminității și fertilității?) și o imagine a unei creaturi cu picioare umane, dar cu cap și corp de zimbră. Probabil că oamenii din epoca de piatră sperau în acest fel să-și însuşească măcar parţial puterea animalelor. Ursul de peșteră, se pare, a ocupat o poziție specială. 55 de cranii de urs, dintre care unul se află pe un bolovan căzut, ca pe un altar, sugerează cultul acestei fiare. Ceea ce explică și alegerea Peșterii Chauvet de către artiști - zeci de gropi în podea indică faptul că acesta a fost locul de hibernare al urșilor giganți.

Oamenii antici veneau din nou și din nou să se uite la picturile rupestre. „Panoul de cal” lung de 10 metri prezintă urme de funingine lăsate de torțe care au fost montate în perete după ce acesta a fost acoperit cu pictură. Aceste semne, potrivit lui Conkey, sunt deasupra unui strat de sedimente mineralizate care acoperă imaginile. Dacă pictura este primul pas pe calea către spiritualitate, atunci capacitatea de a o aprecia este, fără îndoială, al doilea.

Despre Peștera Chauvet au fost publicate cel puțin 6 cărți și zeci de articole științifice, fără a număra materialele senzaționale din presa generală, au fost publicate patru albume mari cu ilustrații colorate frumoase, cu text însoțitor, care au fost traduse în marile limbi europene. Filmul documentar „Cave of Forgotten Dreams 3D” va fi lansat în cinematografele rusești pe 15 decembrie. Regizorul filmului este germanul Werner Herzog.

Imagine „Peștera viselor uitate” apreciat la a 61-a ediție a Festivalului de Film de la Berlin. Peste un milion de oameni au mers să vadă filmul. Acesta este filmul documentar cu cele mai mari încasări din 2011.

Potrivit noilor date, vârsta cărbunelui folosit pentru a picta tablourile de pe peretele peșterii Chauvet este de 36.000 de ani, și nu de 31.000, așa cum se credea anterior.

Metodele rafinate de datare cu radiocarbon arată că așezarea Europei Centrale și de Vest de către oamenii moderni (Homo sapiens) a început cu 3 mii de ani mai devreme decât se credea și a avut loc mai repede. Timpul de coabitare între sapiens și neanderthalieni în majoritatea părților Europei a fost redus de la aproximativ 10 la 6 mii de ani sau mai puțin. Dispariția finală a neandertalienilor europeni s-ar putea să fi avut, de asemenea, câteva milenii mai devreme.

Celebrul arheolog britanic Paul Mellars a publicat o trecere în revistă a progreselor recente în dezvoltarea datării cu radiocarbon, care au condus la schimbări semnificative în înțelegerea noastră a cronologiei evenimentelor care au avut loc acum mai bine de 25 de mii de ani.

Precizia datarii cu radiocarbon a crescut dramatic in ultimii ani din cauza a doi factori. În primul rând, au apărut metode pentru purificarea de înaltă calitate a substanțelor organice, în primul rând colagenul izolat din oasele antice, din toate impuritățile străine. Când vine vorba de mostre foarte vechi, chiar și un amestec nesemnificativ de carbon străin poate duce la distorsiuni grave. De exemplu, dacă o probă veche de 40.000 de ani conținea doar 1% carbon modern, aceasta ar reduce „vârsta radiocarbonului” cu până la 7.000 de ani. După cum sa dovedit, majoritatea descoperirilor arheologice antice conțin astfel de impurități, așa că vârsta lor a fost subestimată în mod sistematic.

A doua sursă de erori, care a fost în cele din urmă eliminată, se datorează faptului că conținutul izotopului radioactiv 14C din atmosferă (și, în consecință, în materia organică formată în diferite epoci) nu este constant. Oasele oamenilor și animalelor care au trăit în perioadele cu niveluri ridicate de 14C în atmosferă au conținut inițial mai mult din acest izotop decât se aștepta și, prin urmare, vârsta lor a fost din nou subestimată. În ultimii ani, au fost efectuate o serie de măsurători extrem de precise care au făcut posibilă reconstituirea fluctuațiilor de 14C din atmosferă în ultimele 50 de milenii. Pentru aceasta, s-au folosit depozite marine unice în unele zone ale Oceanului Mondial, unde sedimentele s-au acumulat foarte repede, gheață Groenlanda, stalagmite de peșteră, recife de corali etc. În toate aceste cazuri, a fost posibil ca fiecare strat să compare datele radiocarbonului cu altele. obținut pe baza raportului de izotopi de oxigen 18O/16O sau uraniu și toriu.

Ca urmare, au fost dezvoltate scale și tabele de corecție care au crescut dramatic acuratețea datarii cu radiocarbon a probelor mai vechi de 25 de mii de ani. Ce ne-au spus datele actualizate?

Se credea anterior că oamenii moderni (Homo sapiens) au apărut în sud-estul Europei în urmă cu aproximativ 45.000 de ani. De aici s-au așezat treptat în direcția vest și nord-vest. Popularea Europei Centrale și de Vest a continuat, conform datelor radiocarbon „necorectate”, timp de aproximativ 7 mii de ani (acum 43-36 mii de ani); rata medie de avansare este de 300 de metri pe an. Datarea rafinată arată că așezarea a avut loc mai rapid și a început mai devreme (cu 46-41 mii de ani în urmă; viteza de avansare de până la 400 de metri pe an). Cam cu aceeași viteză, cultura agricolă s-a răspândit ulterior în Europa (acum 10-6 mii de ani), venind tot din Orientul Mijlociu. Este curios că ambele valuri de așezare au urmat două căi paralele: primul de-a lungul coastei mediteraneene din Israel până în Spania, al doilea de-a lungul Văii Dunării, din Balcani până în sudul Germaniei și mai departe până în vestul Franței.

În plus, s-a dovedit că perioada de coabitare dintre oamenii moderni și oamenii de Neanderthal în majoritatea zonelor Europei a fost semnificativ mai scurtă decât se credea (nu 10.000 de ani, ci doar aproximativ 6.000), iar în unele zone, de exemplu în vestul Franței, chiar mai puțin. - vechi de doar 1-2 mii de ani, potrivit unor date actualizate, unele dintre cele mai strălucitoare exemple de pictură în peșteră s-au dovedit a fi mult mai vechi decât se credea; începutul erei Aurignac, marcat de apariția diverselor produse complexe din os și corn, s-a mutat și el în adâncul timpului (acum 41.000 de mii de ani conform ideilor noi).

Paul Mellars consideră că datele publicate anterior ale celor mai recente situri de Neanderthal (în Spania și Croația; ambele site-uri, conform cu datare cu radiocarbon „nespecificată”, au o vechime de 31-28 de mii de ani), de asemenea, trebuie revizuite. În realitate, aceste descoperiri sunt cel mai probabil cu câteva mii de ani mai vechi.

Toate acestea arată că populația indigenă de Neanderthal din Europa a căzut sub atacul noilor veniți din Orientul Mijlociu mult mai repede decât se credea. Superioritatea sapienilor – tehnologică sau socială – era prea mare și nici puterea fizică a neandertalienilor, nici rezistența lor, nici adaptabilitatea lor la clima rece nu au putut salva rasa condamnată.

Pictura lui Chauvet este uimitoare din multe puncte de vedere. Luați, de exemplu, unghiurile camerei. Era obișnuit ca artiștii peșterilor să înfățișeze animale în profil. Desigur, și aici acest lucru este tipic pentru majoritatea desenelor, dar există descoperiri, ca în fragmentul de mai sus, unde fața bivolului este arătată în trei sferturi. În imaginea următoare puteți vedea și o imagine rară din față:

Poate că aceasta este o iluzie, dar se creează un sentiment distinct de compoziție - leii adulmecă în așteptarea prăzii, dar nu au văzut încă bizonul și s-a încordat și înghețat în mod clar, întrebându-se febril unde să fugă. Adevărat, judecând după privirea plictisitoare, el nu gândește bine.

Bizon alergător remarcabil:

(sursa - Donsmaps.com)

(sursa - istmira.com)

Următorul panou cu cai este probabil cel mai faimos și cel mai răspândit dintre imaginile lui Chauvet:

(sursa - popular-archaeology.com)

În filmul științifico-fantastic recent lansat „Prometheus”, peștera, care promite descoperirea unei civilizații extraterestre care a vizitat odată planeta noastră, este copiată complet de la Chauvet, inclusiv acest grup minunat, care include oameni care sunt complet nepotriviți aici.

Încă din filmul „Prometheus” (r. R. Scott, 2012)

(sursa - Donsmaps.com)

În pliocen și mai ales în pleistocen, vânătorii antici au exercitat o presiune semnificativă asupra naturii. Ideea că dispariția mamutului, a rinocerului lânos, a ursului de peșteră și a leului de peșteră este asociată cu încălzirea și sfârșitul erei glaciare a fost pusă în discuție pentru prima dată de paleontologul ucrainean I.G. Pidoplichko, care a exprimat ceea ce părea la acea vreme o ipoteză sedițioasă că omul ar fi vinovat pentru dispariția mamutului. Descoperirile ulterioare au confirmat validitatea acestor ipoteze. Dezvoltarea metodelor de analiză cu radiocarbon a arătat că ultimii mamuți (. Elephas primigenius) a trăit chiar la sfârșitul erei glaciare și, în unele locuri, a trăit până la începutul Holocenului. La Situl Predmost al omului din Paleolitic (Cehoslovacia), au fost găsite rămășițele a o mie de mamuți. Sunt cunoscute descoperiri masive de oase de mamut (mai mult de 2 mii de indivizi) la situl Volchya Griva de lângă Novosibirsk, care datează de 12 mii de ani. Ultimii mamuți din Siberia au trăit în urmă cu doar 8-9 mii de ani. Distrugerea mamutului ca specie este, fără îndoială, rezultatul activităților vânătorilor antici.

Un personaj important din picturile lui Chauvet a fost cerbul cu coarne mari.

Arta animaliştilor din paleoliticul superior serveşte, alături de descoperirile paleontologice şi arheozoologice, ca o sursă importantă de informaţii despre ce animale au vânat strămoşii noştri. Până de curând, desenele din paleoliticul târziu din peșterile Lascaux din Franța (17 mii de ani) și Altamira din Spania (15 mii de ani) erau considerate cele mai vechi și mai complete, dar mai târziu au fost descoperite peșterile Chauvet, ceea ce ne oferă o o nouă gamă de imagini ale faunei de mamifere din acea vreme. Alături de desene relativ rare ale unui mamut (printre ele o imagine a unui pui de mamut, care amintește izbitor de puiul de mamut descoperit de Dima în permafrostul din regiunea Magadan) sau un ibex alpin ( Capra ibex) există multe imagini cu rinoceri cu două coarne, urși de peșteră ( Ursus spelaeus), lei de peșteră ( Panthera spelaea), Tarpanov ( Equus gmelini).

Imaginile cu rinoceri din Peștera Chauvet ridică multe întrebări. Acesta nu este, fără îndoială, un rinocer lânos - desenele înfățișează un rinocer cu două coarne cu coarne mai mari, fără urme de păr, cu o pliu pronunțat de piele, caracteristică speciilor vii ale rinocerului indian cu un singur corn ( Rhinocerus indicus). Poate că acesta este rinocerul lui Merck ( Dicerorhinus kirchbergensis), care a trăit în sudul Europei până la sfârșitul Pleistocenului târziu? Totuși, dacă de la rinocerul lânos, care a fost obiect de vânătoare în paleolitic și a dispărut la începutul neoliticului, s-au păstrat destul de numeroase resturi de piele cu păr, excrescențe cornoase pe craniu (în Lvov există chiar singura animal de pluș din această specie din lume), atunci de la rinocerul Merck avem doar resturi osoase, iar „coarnele” de keratina nu s-au păstrat. Astfel, descoperirea din Peștera Chauvet pune întrebarea: ce tip de rinocer era cunoscut locuitorilor săi? De ce sunt înfățișați în turme rinocerii din Peștera Chauvet? Este foarte probabil ca vinatorii din Paleolitic sa fi fost si ei de vina pentru disparitia rinocerului Merck.

Arta paleolitică nu cunoaște conceptele de bine și rău. Atât rinocerul care pășește pașnic, cât și leii în ambuscadă sunt părți dintr-o singură natură, de care artistul însuși nu se desparte. Desigur, nu poți intra în capul unui om Cro-Magnon și nu poți vorbi „pe viață” când te întâlnești, dar sunt aproape și, cel puțin, de înțeles de ideea că arta în zorii umanitatea nu se opune în niciun fel naturii, omul este în armonie cu lumea din jurul său. Fiecare lucru, fiecare piatră sau copac, ca să nu mai vorbim de animale, este privit de el ca purtătoare de sens, ca și cum întreaga lume ar fi un imens muzeu viu. În același timp, nu există încă o reflecție și nu se ridică probleme de existență. Aceasta este o stare atât de pre-culturală, cerească. Noi, desigur, nu o vom putea simți pe deplin (precum să ne întoarcem în rai), dar dintr-o dată vom putea măcar să o atingem, comunicând de-a lungul a zeci de mii de ani cu autorii acestor creații uimitoare.

Nu îi vedem în vacanță singuri. Mereu la vânătoare și mereu cu aproape o mândrie.

În general, admirația omului primitiv pentru animalele uriașe, puternice și rapide din jurul său, fie că este vorba despre un căprior cu coarne mari, un zimbră sau un urs, este de înțeles. E chiar cumva absurd să te pui lângă ei. El nu a pariat. Există ceva de învățat de la noi, care ne umplem „peșterile” virtuale cu cantități incomensurabile de fotografii proprii sau de familie. Da, ceva, dar narcisismul nu era caracteristic primilor oameni. Dar același urs a fost înfățișat cu cea mai mare grijă și trepidare:

Galeria se încheie cu cel mai ciudat desen din Chauvet, cu siguranță de cult. Este situată în colțul cel mai îndepărtat al grotei și este realizată pe o margine stâncoasă, care are (din motive întemeiate, probabil) formă falică.

În literatură, acest personaj este de obicei denumit „vrăjitor” sau taurocefalie. Pe lângă capul de taur, vedem un alt, asemănător unui leu, picioare de femeie și un pântece voit mărit, să zicem, care formează centrul întregii compoziții Față de colegii lor din atelierul paleolitic, meșterii care au pictat asta sanctuarul arata ca niste artisti destul de avangardisti. Cunoaștem imagini individuale ale așa-numitelor. „Venus”, vrăjitori bărbați sub formă de animale și chiar scene care sugerează contactul unui ungulat cu o femeie, dar pentru a amesteca toate cele de mai sus atât de gros... Se presupune (vezi, de exemplu, http: //www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm) că imaginea corpului feminin a fost cea mai veche, iar capetele de leu și taur au fost pictate mai târziu. Este interesant că nu există nicio suprapunere a desenelor ulterioare cu cele anterioare. Evident, menținerea integrității compoziției a făcut parte din planurile artistului.

Picturile rupestre din peșteri, realizate în vremuri preistorice, sunt obiectul de studiu al oamenilor de știință din întreaga lume. O astfel de pictură este considerată precursorul artei artistice, iar creațiile uimitoare arată ca imagini bidimensionale. Astăzi vom vorbi despre cele mai impresionante capodopere lăsate de omul primitiv într-o peșteră din sudul Franței, în valea râului Ardeche.

Peștera Chauvet închisă publicului

Monumentul istoric al țării, inclus în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO, este închis accesului publicului, deoarece orice modificare a umidității aerului va afecta negativ starea desenelor antice. Doar câțiva arheologi, respectând cu strictețe restricțiile, li se permite pentru câteva ore în interiorul regatului subteran, ale cărui desene povestesc despre viața și viața de zi cu zi a oamenilor antici.

O descoperire unică în sudul Franței

Peștera Chauvet unică (grotte Chauvet), cu o lungime de peste 800 de metri, a fost descoperită în 1994 de trei speologi care au descoperit o intrare pe jumătate îngropată într-o capodopera naturală neexplorată. Oamenii de știință care au coborât folosind o scară în galeria peșteră, care a fost păstrată de fragmente de pietre în urmă cu multe milenii, au rămas uimiți de o priveliște unică: au descoperit picturi rupestre, bine conservate și executate cu pricepere. Cercetătorii au afirmat că această creație fără nume a naturii depășește ca dimensiune și număr de imagini toate complexele subterane cunoscute anterior de acest tip.

Caracteristicile desenelor și metodele de aplicare a acestora

Peștera Chauvet (Franța), numită după unul dintre oamenii de știință care a descoperit-o pentru omenire, a fost ruptă de lumea exterioară de pietrele căzute încă din epoca glaciară, drept urmare picturile rupestre sunt perfect conservate. Lumea subterană este formată din trei săli spațioase conectate prin coridoare lungi. În două grote sunt realizate desenele iar în ultima sunt gravuri și figuri negre.

Peste 400 de imagini au fost pictate pe pereți, iar oamenii de știință au fost surprinși de faptul că locuitorii primitivi ai peșterii au pictat nu numai animalele vânate, ci și prădători redutabili precum leii și hienele. După cum au stabilit oamenii de știință, există un număr mare de imagini cu rinoceri, care nu sunt mai mici ca forță și putere decât un mamut.

Un animal dispărut, cântărind aproximativ trei tone, pe al cărui cap se afla un corn înalt de peste un metru lungime, era un ierbivor, dar foarte vicios, și tocmai despre asta mărturisește scena bătăliei rinocerilor din peștera Chauvet. După cercetări, acest desen este recunoscut drept cel mai vechi din lume.

„Cei mai mari artiști”

Mai există o caracteristică căreia experții i-au acordat atenție: înainte de a aplica vopsea, persoana a curățat și a nivelat cu atenție peretele, iar imaginile au fost realizate atât de abil încât speologii sunt surprinși de priceperea lui. Echilibrul corect al umbrei și luminii, precum și utilizarea proporțiilor, prezintă un mare interes pentru oamenii de știință care au stabilit vârsta picturilor rupestre - aproximativ 35-37 de mii de ani, cu toate acestea, data exactă este încă o sursă de acerbe. dezbate.

Experții care l-au examinat au spus că omul primitiv care a pictat asta poate fi numit pe bună dreptate un mare artist. Imaginile antice găsite în Franța sunt opere de artă perfecte care arată perspectiva și o varietate de unghiuri.

Pictură pe stâncă care a făcut furori în lumea științifică

Picturile rupestre din Peștera Chauvet sunt exemple excelente de pictură din perioada paleoliticului timpuriu, dar nu arată deloc simple și schematice, deși, conform clasificării celebrului om de știință A. Leroy-Gourhan, picturile din peșteră ar fi trebuit să fie simple pete și linii. Arheologul și paleontologul francez, care a afirmat că arta s-a dezvoltat de la primitiv la complex, nu se aștepta la o apariție atât de târzie a picturii rupestre.

Peștera Chauvet bine explorată, ale cărei desene au dat peste cap toate teoriile despre dezvoltarea artei, i-a făcut pe oamenii de știință să se gândească la ilegalitatea oricăror cadre și clasificări inventate.

Primitiv sau de nivel înalt al artiștilor antici?

Cercetătorii francezi au sugerat că oamenii primitivi erau familiarizați cu perspectiva și clarobscurul, iar unghiurile neobișnuite îi deranjează pe mulți experți. De regulă, figurile păreau statice, iar descoperirile de rocă transmit perfect dinamica și caracterul animalelor, ceea ce este foarte neobișnuit pentru epoca paleolitică și schimbă radical ideea oamenilor primitivi.

De exemplu, caii înfățișați în Peștera Chauvet aleargă și nu stau pe loc, leii vânează bizoni, iar urșii amenințători, exact așa, vor ataca o persoană. Mai mult, artiștii primitivi au inclus foarte armonios desenele în spațiul general al temniței. Se pare că inițial cei mai timpurii oameni aveau abilități artistice la un nivel înalt.

Desene rupestre unice

Acest lucru este surprinzător, deoarece oamenii primitivi din epoca ulterioară nu au lăsat în urmă nicio urmă a prezenței lor, cu excepția petelor întunecate de la torțe. Picturile pe stâncă sunt și ele interesante pentru că pe ele se pot vedea imagini cu animale necunoscute, despre care istoria tace. Sunt de un interes incredibil pentru zoologi. De exemplu, un animal dispărut aici este adiacent unei rude care este complet lipsită de păr. Iar leii înfățișați pe pereți nu au coama obișnuită.

Practic nu există desene cu oameni în peșteră, deși există figuri ciudate care seamănă nu cu o persoană, ci cu o creatură fantastică cu cap de zimbră.

Dar, poate, imaginile tridimensionale realizate în adâncitura stâncii pot fi numite cele mai semnificative. Sunt de mare interes pentru specialiști și sunt realizate folosind metode care nu sunt folosite nicăieri altundeva. Oamenii de știință susțin așa-numita animație paleolitică, care este un contur de imagini care par a fi stratificate una peste alta, iar când lumina torțelor a lovit imaginea, aceasta „a prins viață”.

Cercetări ale oamenilor de știință

Experții interesați de epoca desenelor au reconstituit istoria și au descoperit că Peștera Chauvet a devenit obiectul activității umane străvechi în urmă cu aproximativ 37 de mii de ani, iar anterior a fost locuită de urși care depășeau urșii bruni moderni. Poate de aceea un număr imens de oase descoperite aparțin unui prădător formidabil, deși unii cercetători susțin că el era venerat de locuitorii care profesau cultul animalului.

Apropo, peștera Chauvet, a cărei fotografie a artei rupestre nu va lăsa pe nimeni indiferent, nu a fost întotdeauna locuită. A fost gol timp de aproximativ două milenii, iar oamenii de știință asociază acest fapt cu schimbările geologice de pe planeta noastră, în special cu prăbușirile de roci.

Oamenii de știință au studiat sălile subterane de douăzeci și doi de ani și au fost efectuate peste 350 de studii pentru a stabili datarea desenelor folosind diverse metode, inclusiv datarea cu radiocarbon. Cu toate acestea, potrivit experților, nici măcar aceste analize nu sunt suficiente pentru a stabili vârsta adevărată a imaginilor.

Secretele temniței

Peștera Chauvet, recunoscută drept cel mai semnificativ monument preistoric din lumea artei, păstrează multe secrete, deoarece, după cum s-a dovedit, oamenii nu locuiau în ea, ci doar creau picturi. Și piatra uriașă indică faptul că temnița a fost folosită ca loc de cult al animalelor și ritualuri magice. Oamenii de știință interpretează descoperirile în moduri diferite, dar nu pot da încă răspunsuri definitive.

Copie a peșterii

În 2015, un eveniment important a avut loc în lumea culturală: în Franța a apărut o copie a unei peșteri celebre, a cărei intrare a fost închisă, iar într-un an aproximativ 350 de mii de oameni au vizitat structura unică. Cincizeci și cinci de milioane de euro au fost cheltuiți pentru o grotă artificială care reproduce cu fidelitate sălile spațioase, picturile antice și chiar stalactitele.

Peștera, care a devenit leagănul artei plastice europene, ale cărei imagini copiază sursa originală până la cel mai mic detaliu, îi așteaptă pe toți cei care doresc să atingă secretele erelor trecute.

Pe 12 septembrie 1940, în celebra peșteră Lascaux din Franța, care poartă numele de Capela Sixtină a picturii preistorice, au fost găsite picturi rupestre. Există câteva alte locuri unde puteți găsi arta impresionantă a oamenilor primitivi.

Peștera Lascaux, Franța

Acesta este unul dintre cele mai mari și mai importante monumente paleontologice de pe planetă. Nu există atât de multe picturi rupestre în nicio altă peșteră. Pe lângă numărul impresionant de inscripții, ceea ce este și surprinzător este cât de bine sunt păstrate. Subiectele peșterii sunt standard pentru pictura acelei perioade: acestea sunt desene cu animale, oameni și unelte.

Peștera este inclusă în Lista Patrimoniului Mondial UNESCO și este închisă turiștilor. Cert este că din cauza prezenței oamenilor în Lascaux, echilibrul natural fragil a fost perturbat, ceea ce a permis existența acestor inscripții timp de multe milenii. Acum, oamenii de știință procesează pereții peșterii la fiecare câteva săptămâni, eliminând bacteriile și algele care se înmulțesc constant din rocă. Pentru ca turistii sa o viziteze, a fost creata pestera Lascaux 2, situata la doua sute de metri de pestera originala si formata din reproduceri.

Peștera Kapova, Rusia

Peștera este situată pe teritoriul Republicii Bashkortostan în rezervația naturală Shulgan-Tash și are o lungime de aproximativ trei kilometri. S-a format în calcar, într-un masiv carstic. În peșteră se varsă un mic lac, apa în care nu este potabilă și este folosită exclusiv pentru băile curative.

Desenele de pe pereții Peșterii Kapova au fost descoperite la mijlocul anilor cincizeci de zoologul sovietic Ryumin. Au fost aplicate folosind ocru și au aproximativ optsprezece mii de ani. Acest număr colosal este greu de imaginat: creativitatea și dorința de a crea ceva nou au forțat o persoană să deseneze chiar înainte de existența civilizației, religiei, științei și limbajului. Locul, spre deosebire de Peștera Lascaux, este complet accesibil turiștilor.

Peștera Altamira, Spania

Această peșteră, descoperită în 1789, este destul de renumită și pentru faptul că, la fel ca Lascaux, folosește tehnica picturii policrome: adică desenele au culoare. O nuanță interesantă este că contururile naturale ale pereților sunt folosite pentru a crea un efect tridimensional.

Apropo, puteți găsi desene nu numai pe pereți, ci și pe tavan. După mai multe închideri ale peșterii din cauza faptului că în desene a apărut mucegai din cauza umezelii, vizitele au fost reluate în 2011.

tractul Tamgaly, Kazahstan

În acest loc din munții Anrakai, la 170 de kilometri de Almaty, a existat cândva un sanctuar al oamenilor străvechi. Aici puteți vedea imagini cu zeități, animale și oameni: cupluri căsătorite, războinici, vânători.

Sunt aproximativ două mii de desene în total. Oamenii de știință atribuie majoritatea inscripțiilor epocii bronzului. Un alt sit al Patrimoniului Mondial UNESCO este situat în aer liber și este deschis publicului.

Newspaper Rock, SUA

Acest loc este situat în sud-estul Utah, numele său se traduce literalmente prin „piatră de ziar”. Caracteristica sa specială este colecția de petroglife, care au fost create de indieni în perioada preistorică. Încă rămâne neclar de ce un număr atât de mare de petroglife au fost pictate pe o zonă atât de mică.

VKontakte Facebook Odnoklassniki

Discurile roșii, șabloanele de mână și imaginile cu animale din peșterile spaniole reprezintă cele mai vechi exemple cunoscute de artă rock din Europa.

Simbolurile de pe pereții a 11 situri arheologice din Spania, inclusiv siturile din patrimoniul mondial Altamira, El Castillo și Tito Bustillo, au fost întotdeauna apreciate de oamenii de știință pentru vechimea lor.

Cu toate acestea, cercetătorii au folosit recent tehnici îmbunătățite de întâlnire pentru a obține informații mai precise despre vârsta imaginilor.

Scopul principal al oamenilor de știință a fost să confirme că cel mai vechi design este un punct (disc) roșu pal, care se presupune că are mai mult de 40.000 de ani.

Șabloane de mână și imagini de animale domină peștera El Castillo din Spania. Unul dintre șabloane a fost datat cu 37.300 de ani în urmă, iar discul roșu cu 40.800 de ani în urmă, ceea ce le face cele mai vechi picturi rupestre din Europa (imagine: Pedro Saura). Fotografie de pe msn.com

„La Cantabria, El Castillo, descoperim numeroase șabloane de mână care se formează prin pulverizarea vopselei în jurul mâinilor apăsate pe peretele peșterii”, a explicat dr. Alistair Pike de la Universitatea din Bristol, Marea Britanie și autorul principal al lucrării academice publicate în jurnal. Ştiinţă.

„Credem că unul dintre aceste șabloane are o vechime de peste 37.300 de ani și există un disc roșu în apropiere, realizat folosind o tehnică similară, care este datată a fi mai aproape de 40.800 de ani. Știm acum că acestea sunt cele mai vechi exemple de artă antică din Europa, cu cel puțin 4.000 de ani mai vechi decât credeam”, a spus Pike reporterilor. Aceasta este probabil cea mai veche artă rupestre datată cu încredere din lume.

Imaginile cailor lungi de doi metri din Tito Bustillo sunt suprapuse unor puncte roșii anterioare care datează de peste 29.000 de ani (imagine: Rodrigo De Balbin Behrmann). Fotografie de pe msn.com

Echipa a determinat vârsta probelor examinând placa de carbonat de calciu (calcit) care s-a format în imagine de-a lungul anilor.

Acest material crește în același mod în care se formează stalagmitele și stalactitele în peșteri.

În timpul procesului de formare, calcitul încorporează o cantitate mică de atomi de uraniu radioactivi naturali. Pe baza nivelului de degradare a acestor atomi în toriu și a raportului dintre două elemente diferite dintr-o probă de material, este posibil să se determine foarte precis momentul în care s-a format placa de calcit.

Datarea cu uraniu/toriu a fost folosită de multe decenii, dar tehnica s-a îmbunătățit atât de mult de-a lungul anilor, încât oamenii de știință au nevoie acum doar de o mică mostră din material pentru a obține un rezultat foarte precis.

Corredor de los Puntos este situat în peștera El Castillo din Spania. Discurile roșii de aici datează de la 34.000 la 36.000 de ani în urmă, iar în alte părți ale peșterii cu 40.800 de ani în urmă, făcându-le exemple ale celei mai vechi arte rupestre din Europa (imagine: Pedro Saura). Fotografie de pe msn.com

Echipa a prelevat mostre subțiri de sediment chiar deasupra pigmenților de vopsea, iar imaginile trebuie să fie mai vechi sau egale cu calcitul.

Cele mai timpurii date coincid cu prima imigrare cunoscută a oamenilor moderni (Homo sapiens) în Europa. Anterior, acum aproximativ 41.000 de ani, verii lor evolutivi, oamenii de Neanderthal (Homo neanderthalensis), dominau continentul.

Munca Dr. Pike și a colegilor săi ridică câteva întrebări interesante despre cine este creatorul semnelor.

Antichitatea picturilor îl face pe coautorul studiului Joao Sillao, lector la Universitatea din Barcelona, ​​să sugereze că unele fragmente au fost create de neanderthalieni. Dacă s-ar putea descoperi imagini care sunt chiar mai vechi decât punctul roșu de la El Castillo, s-ar putea confirma că „sentimentul” al profesorului este corect.

„Există șansa ca autorii acestor imagini să fie oameni de Neanderthal”, a spus profesorul Sillao. - Dar nu voi spune că am dovedit-o, pentru că nici acum nu se poate dovedi. Acum tot ce putem face este să ne întoarcem și să căutăm exemple mai vechi până ne convingem că nu există desene mai vechi de 42.000 până la 44.000 de ani. Vom trece prin toate peșterile din Spania, Portugalia și Europa de Vest, iar în final vom obține informațiile necesare.”

Urmărind originile și modificările nivelului gândurilor și comportamentului uman în raport cu timpul, se poate înțelege procesul de dezvoltare, care este, fără îndoială, important în raport cu înțelegerea istoriei umane.

Utilizarea simbolurilor - capacitatea unui lucru de a reprezenta altul în minte - este una dintre acele trăsături care distinge specia noastră de animale de toate celelalte. Acesta este ceea ce ne susține creativitatea și utilizarea limbajului.

Picturi rupestre ale oamenilor antici

Civilizațiile antice nu erau foarte dezvoltate în ceea ce privește cunoștințele lor de chimie și fizică. Poate din această cauză au apărut multe teorii mistice, îndumnezeirea fenomenelor naturale s-a acordat o mare importanță morții unei persoane, plecării sale într-o altă lume; Picturile rupestre ale oamenilor antici ne pot spune multe despre ceea ce s-a întâmplat în viața lor. Pe pereți au reprezentat activități agricole, ritualuri militare, zei și preoți. Într-un cuvânt, tot ceea ce a constat și de care depindea lumea lor.

În Egiptul Antic, mormintele și piramidele sunt pline cu picturi rupestre. În mormintele faraonilor, de exemplu, era obișnuit să se înfățișeze întregul lor drum de viață de la naștere până la moarte. Cu toate detaliile, picturile rupestre descriu sărbătorile funerare etc.

Cele mai primitive desene arată că de la bun început, omul a fost atras de artă și-a dorit să-și amintească pentru totdeauna unele momente din viață. În vânătoare, oamenii primitivi au văzut o frumusețe deosebită, au căutat să înfățișeze grația și puterea animalelor.

Grecia antică și Roma antică au lăsat, de asemenea, o mulțime de dovezi din stâncă care ne amintesc de existența lor. Chestia este că aveau deja un limbaj scris dezvoltat - desenele lor sunt mult mai interesante, din punctul de vedere al studiului vieții de zi cu zi, decât graffiti-urile antice.

Grecilor le plăcea să scrie cuvinte înțelepte sau cazuri care le păreau instructive sau amuzante. Romanii au remarcat în picturile rupestre vitejia soldaților și frumusețea femeilor, în ciuda faptului că civilizația romană era practic o copie a grecești, graffiti-ul roman nu se distinge nici prin ascuțimea gândirii, nici prin dexteritatea transmiterii sale.

Odată cu dezvoltarea societății, s-a dezvoltat și arta de perete, trecând de la civilizație la civilizație și dându-i o aromă unică. Fiecare societate și civilizație își lasă amprenta în istorie, asemănătoare cu cea care lasă o inscripție pe un perete curat.